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En un giro inesperado, Donald Trump promete resolver el conflicto con ZTE

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En un giro inesperado, Donald Trump promete resolver el conflicto con ZTE

  • La empresa tecnológica detuvo todas sus operaciones principales tras una estricta sanción por parte de Estados Unidos.
  • Donald Trump, a través de Twitter, asegura estar buscando una solución junto al presidente de China.
  • ZTE da empleo a más de 75.000 personas en todo el mundo.

El conflicto entre Estados Unidos y ZTE inicia su fase de reconciliación. Esa es, al menos, la lectura aparente del tweet publicado por Donald Trump el pasado domingo. En él, el presidente de los Estados Unidos asegura estar trabajando junto al Gobierno chino para resolver rápidamente la crítica situación.

"Se perderían muchos trabajos en China", escribió el presidente en su cuenta de Twitter oficial. "El departamento de comercio ha recibido instrucciones para resolverlo", continuó.

La semana pasada, ZTE comunicó a sus inversores la detención temporal de todas sus actividades principales. La severa sanción impuesta por Estados Unidos hacía peligrar la supervivencia de la compañía, que emplea a más de 75.000 personas en todo el mundo e importa alrededor del 25% de su materia prima de los Estados Unidos.

El conflicto entre ambas partes comenzó en 2017. Tras no respetar las sanciones comerciales impuestas a Irán y Corea del Norte, ZTE recibió una multa récord de casi 900 millones de dólares.

Sin embargo, la fase crítica se inició en 2018, cuando el Gobierno estadounidense descubrió que ZTE violó ciertas partes del acuerdo y realizó afirmaciones falsas de forma continuada. Fue entonces cuando Estados Unidos prohibió la venta de tecnología nacional a ZTE durante los próximos siete años —afectando gravemente a su negocio—.

El partido de tenis entre ZTE y Estados Unidos ha cobrado especial valor en la particular guerra comercial que China y la nación norteamericana atraviesan actualmente. No obstante, la colaboración del ejecutivo americano para asegurar la supervivencia de ZTE podría reducir la presión existente en las negociaciones.


¿Qué son los exoplanetas y cómo se descubren?

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¿Qué son los exoplanetas y cómo se descubren?

Diferentes misiones espaciales han escudriñado el cielo para buscar mundos fuera del sistema solar. ¿Qué son exactamente los exoplanetas y qué métodos se emplean para descubrir planetas extrasolares?

El reciente lanzamiento de la misión TESS ha vuelto a poner en el foco la búsqueda de exoplanetas. Este término no está incluido en el Diccionario de la Real Academia Española, una situación habitual con gran parte de los tecnicismos. La Fundéu BBVA, por el contrario, sí reconoce esta palabra, recomendando además que se escriba junta y sin guion.

¿Qué es un exoplaneta? La pregunta, aunque en apariencia sencilla, resulta compleja. En el año 2006, la Unión Astronómica Internacional (IAU, en inglés) realizó una distinción entre los términos "planeta" y "planeta enano", lo que se tradujo en una noticia llamativa: Plutón dejó de ser considerado oficialmente un planeta y empezó a ser descrito como un planeta enano.

Ambos conceptos, el de "planeta" y el de "planeta enano", se refieren a cuerpos celestes que orbitan alrededor del Sol y que poseen "suficiente masa para que su propia gravedad supere las fuerzas de cuerpo rígido de manera que adquiera un equilibrio hidrostático (forma prácticamente esférica)". No ocurre lo mismo con la definición de exoplaneta. Según explica el Observatorio de París, no existe hasta la fecha un consenso sobre qué debe ser considerado como tal.

exoplanetas
NASA (Flickr)

En la actualidad se acepta que el término exoplaneta se refiere a todos los planetas fuera del sistema solar, es decir, a los planetas extrasolares. El Grupo de Trabajo en esta materia de la IAU recogió tres características que deberían tener los exoplanetas: ser un objeto con una masa verdadera por debajo de la masa limitante para la fusión termonuclear del deuterio, girar alrededor de una estrella o de un remanente estelar [diferente al Sol] y presentar una masa y/o tamaño superior al usado como límite para un planeta del sistema solar.

No obstante, prosigue el Observatorio parisino, por el momento no se ha determinado qué límite existe en nuestro caso, por lo que la descripción provisional de exoplaneta resulta imprecisa. Una situación que, por otro lado, no debería extrañarnos. El primer exoplaneta fue descubierto hace algo más de un cuarto de siglo. En 1992, dos astrónomos del Observatorio de Arecibo (Puerto Rico) describieron una serie de mundos que giraban alrededor de una estrella peculiar, llamada Lich, que emitía radiación a intervalos muy cortos y regulares. En realidad el astro funcionaba como una especie de faro, es decir, se trataba de un púlsar.

Tres años después, en 1995, dos equipos de científicos a ambos lados del Atlántico hallaron el primer exoplaneta que giraba alrededor de una estrella similar al Sol. El hallazgo fue un auténtico bombazo, ya que demostraba por primera vez que existían planetas fuera de las fronteras del sistema solar y que además podían orbitar astros parecidos al nuestro. Desde entonces, la comunidad científica ha logrado detectar miles de exoplanetas gracias a diferentes misiones, la más conocida es la del telescopio Kepler. Pero ¿cómo observamos qué mundos existen más allá del sistema solar?

Método de tránsito

La técnica más importante a la hora de buscar exoplanetas se denomina método de tránsito. Su objetivo es medir el brillo procedente de una estrella: el paso de un exoplaneta entre el astro y la Tierra hará que la luminosidad que nos llega disminuya de forma periódica, por lo que podemos inferir de manera indirecta que en esa región existe un planeta extrasolar. Esta metodología será utilizada por la misión TESS, dado el gran éxito que ha tenido en los últimos años el telescopio Kepler y su sucesor K2 en el hallazgo de mundos fuera del sistema solar gracias a esta aproximación.

Astrometría

Una de las ramas de la astronomía se llama astrometría, que consiste en analizar la posición y el movimiento propio de las estrellas. Gracias a este tipo de estudios, es posible detectar exoplanetas tratando de medir la pequeña perturbación que estos ejercen sobre los astros que orbitan. Según el Observatorio Europeo Austral (ESO, en inglés), hasta la fecha no se ha encontrando ningún planeta extrasolar utilizando esta técnica, que también aplica la exitosa misión Gaia.

Rastreo de la velocidad radial

A medida que una estrella se desplaza en la pequeña órbita generada por la atracción del exoplaneta, se moverá aproximándose y alejándose de nosotros hasta completar su propia órbita. La velocidad del astro a lo largo de la línea de visión de un observador desde la Tierra, explican desde ESO, se denomina velocidad radial. Las pequeñas variaciones en este parámetro provocan cambios en el espectro de la estrella; es decir, si rastreamos su velocidad radial podemos detectar nuevos exoplanetas, como hace el instrumento HARPS instalado en La Silla (Chile).

Cronometría de púlsares

Los primeros planetas extrasolares giraban alrededor de un púlsar, es decir, orbitaban una especie de faro estelar que emite radiación a intervalos cortos y regulares. Si un exoplaneta gira alrededor de una estrella de este tipo, el haz que llega a la Tierra se verá afectado, lo que nos servirá como pista para saber que un exoplaneta efectivamente gira alrededor de dicho púlsar.

Microlentes gravitacionales

La última técnica para la detección indirecta de planetas fuera del sistema solar se basa en el uso de lentes gravitacionales. La gravedad de un gran objeto es capaz de curvar la luz que procede de cuerpos distantes, amplificándola. En otras palabras, este fenómeno actúa como un telescopio a nivel cósmico, que nos permite estudiar objetos que emiten poca o ninguna luz, como sucede en el caso de exoplanetas o agujeros negros.

¿Por qué es difícil observar directamente exoplanetas?

Cuando se descubren nuevos planetas fuera del sistema solar, las notas de prensa y las noticias suelen ir acompañadas de vistosas ilustraciones donde se recrea cómo serían esos mundos girando alrededor de estrellas diferentes a nuestro Sol. ¿El problema? La detección directa de exoplanetas es extremadamente difícil: el enorme contraste entre la luz de la estrella anfitriona y la del hipotético mundo dificulta muchísimo la obtención de imágenes reales de planetas extrasolares.

Que sea complicado no significa que resulte imposible: diferentes equipos de astrónomos han logrado captar fotografías directas de exoplanetas, como sucedió por primera vez en 2004 y posteriormente en 2008, 2017 o hace solo unos días. Estas imágenes borrosas contrastan con las geniales ilustraciones a las que estamos acostumbrados cuando se dan a conocer nuevos mundos que orbitan estrellas diferentes al Sol. Una realidad que también demuestra lo difícil que sigue siendo hoy en día descubrir planetas fuera del sistema solar.

El cifrado PGP ya no es seguro: cualquiera puede leer tus correos electrónicos

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El cifrado PGP ya no es seguro: cualquiera puede leer tus correos electrónicos

  • Varios investigadores descubren vulnerabilidades en los sistemas PGP y S/MIME.
  • Tanto los investigadores como la EFF recomiendan dejar de utilizarlos.

PGP y S/MIME, dos de los sistemas de cifrado de e-mail más populares del mundo, son vulnerables a una serie de ataques que revelan el contenido de los mensajes en texto plano.

El incidente, adelantado por Sebastian Schinzel (investigador y profesor de seguridad informática en Münster University of Applied Sciences), no tiene solución. Todos los correos electrónicos sometidos a este cifrado —incluso los enviados en el pasado— son susceptibles.

La EFF (Electronic Frontier Foundation) ha validado la vulnerabilidad y pide a todos los usuarios del sistema de cifrado que desactiven los correspondientes plugins —y prescindan de este tipo de herramientas de ahora en adelante—.

Sobre la naturaleza de la vulnerabilidad se han revelado muy pocos detalles. No obstante, se espera que los investigadores publiquen un informe detallado el próximo martes.

Ningún sistema es 100% seguro

Pese a las afirmaciones públicas de muchas empresas tecnológicas, la realidad es que ningún sistema de seguridad es infranqueable. Incluso los mecanismos de cifrado y protección más avanzados pueden esconder alguna debilidad en sus entrañas.

Partiendo de esa base, el uso de sistemas de verificación en dos pasos, aplicaciones de mensajería como Signal y páginas web con protocolos HTTPS agregan un pequeño extra de seguridad que, en caso de vulnerabilidad, dificultaría el acceso a nuestros datos personales.

La crisis de confianza en los videojuegos del propietario de League of Legends

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La crisis de confianza en los videojuegos del propietario de League of Legends

La valoración de Tencent cae después de su récord en enero de este mismo año, enfrentándose a una crisis de confianza de sus inversores por sus grandes gastos en el negocio de los videojuegos.

Las alegrías duran poco en el mundo de las empresas. O, al menos, en el caso de algunas. Es precisamente la historia de Tencent, la mayor compañía china, que hace unos meses se convertía en la compañía más valiosa de del país asiático y la quinta a nivel mundial con una capitalización de más de 500.000 millones de dólares. Por primera vez en la historia, China entraba en la lista de Apple, Alphabet, Microsoft o Facebook. Se posicionaba también como una de las inversoras más potentes en Uber, una operación en la que sumó a SoftBank en una de las rondas de inversión más grandes de la historia.

La telco china, propietaria de la red social con más usuarios del mundo, WeChat; un sistema que abarca desde pagos, un servicio similar a Facebook y otro que opera como WhatsApp. Acciones en algunas de las tecnológicas del momento (Tesla o Snapchat). Propietaria de Riot Games, creadora de League of Legends, además de Supercell, estudio de Clash of Clans. Todo inversiones que le están saliendo caras al gigante chino.

A la espera de tener los resultados trimestrales de la tecnológica el próximo miércoles, los inversores de la compañía no se sienten demasiado confiados con la situación. Los informes preliminares indican una caída de la rentabilidad muy por debajo de los niveles de 2003; lo cual se contrapone con el aumento de los gastos en un 72%. Desde los 500.000 millones de de valoración de enero se ha reducido esa cifra en unos 78.000 millones.

Una cuestión de rentabilidad

Tencent debe posicionarse. Los inversores buscan resultados inmediatos y la tecnológica una inversión con poco margen a corto plazo, pero que dibuje el futuro de la compañía. Concretamente, existe una preocupación creciente que aborda la cuestión de si los juegos en plataformas móviles, últimas grandes inversiones de la compañía, serán capaces de ingresar tanto como los juegos PC a largo plazo. Actualmente, un negocio más rentable, pero en clara caída. Una situación que para los inversores dibuja un panorama aciago: una plataforma que deja de ganar y otra que no es capaz de llegar.

Los inversores atribuyen la reducción del precio de las acciones al sector de los videojuegos; un negocio en el que, a base de talonario, consiguieron quitar cualquier competencia posible. Ese que antaño había dado tantas alegrías bajo títulos de éxito mundial.

Pero también se unen a la lista otras compras de la compañía: servicios en la nube y pago de contenidos propios. Su único objetivo: hacerse con cuotas de mercado de su mayor enemigo en la actualidad. Ese que , aún queriendo, no han podido eliminar de la misma forma que han hecho con otros de los cientos de servicios de acumula el holding. Alibaba es, en este momento, su peor pesadilla. Un marketplace que está conquistando el comercio mundial y un modelo de negocio que ha tentado también a la inversora de Uber. Una empresa que, incluso, está poniéndole las cosas difíciles al gigante americano: Amazon.

Facebook suspende 200 aplicaciones por posible abuso de datos privados

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Facebook suspende 200 aplicaciones por posible abuso de datos privados

Las investigaciones se están llevando a cabo dentro del marco del escándalo de Cambridge Analytica.

El escándalo de Cambridge Analytica y el uso malintencionado de los datos privados de los usuarios ha llevado a la mayor crisis de imagen de Facebook que, pese a no tener efecto sobre su situación financiera, sí ha contado con graves consecuencias, como la comparecencia de Mark Zuckerberg ante los órganos de gobierno de Estados Unidos. Ahora la red social quiere limpiar su apariencia de cara al público y acomete acciones contra todas aquellas aplicaciones que no hacen un uso apropiado de la información personal.

Este lunes ha suspendido a 200 aplicaciones de manera preventiva por haber tenido acceso a grandes cantidades de datos antes de que Facebook cambiara sus términos de uso en cuanto a datos privados en 2014, según ha informado hoy. Las aplicaciones seguirán ahora un proceso de investigación con el fin de determinar cuál fue el uso que se le dio a esos datos y, en caso de que fuera procedente, suspender de manera definitiva a estas de la plataformas. Esto último también ocurrirá con aquellas que se nieguen a ser evaluadas.

En acción

"Contamos con grandes equipos de expertos internos y externos que trabajan arduamente para investigar estas aplicaciones lo más rápido posible", declaran desde la compañía. No es el único campo en el que está ahondado ahora Facebook, que quiere solucionar cuantos problemas sea posible para evitar posibles males futuros, como aquellos relacionados con las noticias falsas o fake news, otro de los quebraderos de cabeza de la comapañía durante los últimos tiempos. De esta forma, están haciendo un examen de conciencia para suprimir los errores y dar a luz nuevas líneas de actuación.

Tanto es así que incluso parecen estar planteándose medidas extremas que hasta el momento no eran contempladas como una opción real. Aunque Zuckerberg aseguró en una de sus comparecencias que Facebook siempre tendría una modalidad gratuita, la empresa está estudiando en la actualidad las posibilidades de éxito que tendría una versión de pago en la que se suprimieran los anuncios y, por tanto, el acceso a los datos de los usuarios no fuera necesario.

Varios empleados abandonan Google por su colaboración con el Pentágono

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Varios empleados abandonan Google por su colaboración con el Pentágono

El proyecto de Google y Gobierno de Estados Unidos sigue envuelto en polémica.

Google continúa trabajando con el Pentágono en el denominado Proyecto Maven, un programa en el cual varias de las grandes tecnológicas del país ayudan al Departamento de Defensa estadounidense a desarrollar una cierta tecnología relacionada con la inteligencia artificial y los drones. Mientras que en otro campo quizá esto no hubiera parecido nada demasiado relevante, el hecho de que esta sección del Gobierno esté involucrada ha provocado recelo en algunos de los empleados de la compañía de Mountain View.

El mes pasado miles de ellos recogían firmas en un documento en el que se solicitaba el cese de la colaboración de la compañía con el Gobierno alegando que, de manera directa o indirecta, Google no debe inmiscuirse en modo alguno en asuntos bélicos. Si bien la compañía afirma que el uso no es otro que el de salvar vidas y hacer más fácil el trabajo, los trabajadores de la empresa tecnológica temen que el Pentágono pueda un día militarizar el uso de estos sistemas y pervertir su finalidad original.

Cuestión de ética

Hoy se ha conocido que al menos doce empleados de Google han abandonado la compañía en las pasadas semanas como consecuencia de la nula respuesta tras la publicación de la carta abierta dirigida a la empresa en abril, según relata Gizmodo. "En algún momento, me di cuenta de que no podía recomendar de buena fe a nadie que se uniera a Google, sabiendo lo que sabía. Me di cuenta de que si no puedo recomendar que la gente se una, ¿por qué sigo aquí?", ha relatado uno de los antiguos empleados al citado medio.

En la presente jornada se ha hecho pública una nueva carta abierta dirigida a varios de los principales directivos de Google y firmada por decenas de académicos especialistas en tecnología e inteligencia artificial. En ella se vuelve a reiterar el deseo de que la compañía salga del Proyecto Maven debido a las implicaciones que puede suponer en un futuro cercano.

A medida que los comandantes militares vean que los algoritmos de reconocimiento de objetos son fiables, será tentador atenuar o incluso eliminar la revisión y supervisión humana para estos sistemas. [...] Estamos a solo un paso de autorizar el uso de drones autónomos para matar automáticamente, sin supervisión humana o control humano significativo. Si la acción ética por parte de las compañías tecnológicas requiere considerar quiénes podrían beneficiarse de una tecnología y quién podría verse perjudicado, entonces podemos decir con certeza que ningún tema merece una reflexión más seria.

La inteligencia artificial, como ha quedado demostrado de manera reciente, es una de las áreas de trabajo más importantes para una Google que en la actualidad cuanta con una enorme cantidad de datos personales para poder refinar estas herramientas. La compañía, por el momento, no se ha pronunciado al respecto.

Margot Kidder, Lois Lane en Superman, muere a los 69 años

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Margot Kidder, Lois Lane en Superman, muere a los 69 años

La actriz fue sumamente popular en los 80s sobre todo por su papel como Lois Lane en Superman y Superman II.

Margot Kidder, actriz conocida por actuar como Lois Lane en Superman: The Movie (1978) y Superman II (1980) ha muerto a los 69 años el pasado domingo en su casa en Montana, Estados Unidos de acuerdo a un comunicado de la funeraria.

Kidder nació en Canadá en 1948, pero obtuvo la nacionalidad estadounidense en 2005. Luchó durante años con un desorden de bipolaridad y su carrera como actriz dio un vuelco cuando tuvo una crisis nerviosa pública que la dejó sin hogar durante un periodo corto periodo de tiempo.

Su carrera inició actuando en películas de bajo presupuesto en su país natal a finales de la década de los 60. En 1970 tuvo su primer papel protagónico en una película estadounidense llamada Quackser Fortune Has a Cousin in the Bronx junto a Gene Wilder. A lo largo de la década trabajó en The Great Waldo Pepper y The Reincarnation of Peter Proud, juto a actores como Peter Fonda o Robert Redford. En 1978 logró su papel más reconocido, Lois Lane en Superman: The Movie por el que obtuvo un premio Saturn.

Durante la década de los ochentas siguió cosechando éxitos, no solo apareciendo en la secuela de Superman, también en otros papeles protagónicos en películas como Heartaches, Willie & Phil, Some Kind of Hero o The Glitter Dome, hasta que su desorden de bipolaridad afectó tremendamente su carrera como actriz.

Durante los últimos 15 años ha estado relacionada con películas independientes y roles secundarios o de invitada en series de TV como Smallville, Brothers & Sisters o The L Word.

Avengers: Infinity War, la película de superhéroes más exitosa de la historia (y a punto de romper otro récord)

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Avengers: Infinity War, la película de superhéroes más exitosa de la historia (y a punto de romper otro récord)

Avengers: Infinity War es, oficialmente, la película de superhéroes más exitosa que se ha realizado. Además, está a punto de convertirse en el largometráje de verano más exitoso en la historia.

Avengers: Infinity War sigue cosechando éxitos, muchos de los cuales en Marvel Studios/Disney probablemente no imaginaron conseguir. Después de un fin de semana muy prolífico en China, consiguiendo unos 200 millones de dólares en la taquilla más 143 a nivel internacional, la película ha superado ganancias de 1.600 millones de dólares, convirtiéndose en el título de superhéroes más taquillero de la historia.

Infinity War ha superado la marca previa de Marvel Studios recaudando 28% más que Age of Ultron, es decir, 156 millones de dólares. La película rompió otro record curioso en China, convirtiéndose en el mejor estreno del país en pantallas IMAX.

Por otro lado está camino a convertirse en la película de verano que más ha recaudado en la historia del cine (sin ajustar por inflación), récord que actualmente ostenta Jurassic World seguido por The Dark Knight.

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Avengers: Infinity War se puede ver en cines y es dirigida por los hermanos Russo, guionizada por Christopher Markus y Stephen McFeely. Cuenta con un gran reparto que junta los diez años del Universo Cinematográfico de Marvel, entre los que están: Robert Downey Jr., Chris Hemsworth, Benedict Cumberbatch, Chris Evans, Mark Ruffalo, Scarlett Johansson, Chris Pratt, Tom Holland, Josh Brolin, Elizabeth Olsen, Chadwick Boseman, Pom Klementieff, Terry Notary, Dave Bautista, Karen Gillan, Tessa Thompson, Zoe Saldana, Gwyneth Paltrow, Tom Hiddleston, Cobie Smulders, Paul Bettany, Sebastian Stan, Peter Dinklage, Samuel L. Jackson, Benicio del Toro, Danai Gurira, Benedict Wong, Anthony Mackie, Don Cheadle, Idris Elba, Vin Diesel, Bradley Cooper, William Hurt, entre otros.


Confirman robo de millones en hackeo a bancos mexicanos

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Confirman robo de millones en hackeo a bancos mexicanos

En un primer corte se estima que alrededor de 400 millones de pesos han sido robados durante las últimas semanas a diversas entidades financieras.

En las últimas semanas se han retirado grandes cantidades de efectivo de varios bancos, confirmó el Banco de México este domingo 13 de mayo en entrevista con Bloomberg. En un primer corte se estima que el monto que ha sido robado a la banca mexicana es de alrededor de 400 millones de pesos mexicanos, de acuerdo con El Financiero.

El pasado viernes 27 de abril, dos bancos y una casa de bolsa reportaron fallas en la conexión al sistema de pagos electrónicos interbancarios (SPEI), pero no había aún suficientes elementos para asegurar que se trataba de un hackeo. De acuerdo con Lorenza Martínez, directora de operaciones de Banxico, se han concentrado en cinco instituciones financieras cuya conexión externa con el sistema de pago electrónico del banco central se vio comprometida.

Según el mismo medio, alrededor de 150 millones de pesos fueron robados a Banorte, el único banco que informó públicamente sobre las fallas que tuvo con el sistema SPEI, pero asegura que sus clientes no han sido afectados, así como cerca de 160 millones de pesos a BanBajío.

Los posibles ciberdelincuentes se infiltraron en algunos bancos para realizar las transferencias de dinero no autorizadas. La vulnerabilidad permitió que el dinero fuera desviado ilegalmente de "cuentas falsas" en esas empresas y generó varios retiros de efectivo de otros bancos.

Aunque las vulnerabilidades se descubrieron el mes pasado, al menos un banco fue afectado hasta esta semana, indicó Martínez, por eso parte del dinero se retiró de cuentas que se habían abierto recientemente.

Las cinco instituciones financieras afectadas están trabajando con el fiscal general de México para determinar si el presunto ciberataque fue perpetrado por hackers. Banxico no está involucrado en esas investigaciones, señaló Martínez, y se negó a nombrar a las empresas afectadas. También comentó que es demasiado pronto para decir cuántos actores están detrás de estos incidentes.

Por otro lado, el fin de semana se cayó la red de cajeros automáticos de Citibanamex, así como los pagos con tarjetas de crédito y débito y servicios bancarios en línea. La institución financiera aseguró el domingo a través de un comunicado, según informa El Financiero, que están trabajando para restaurar los servicios.

Tras el anuncio de Banxico sobre la sustracción de dinero, Mario Di Costanzo, presidente de la Comisión Nacional para la Protección y Defensa de los Usuarios de Servicios Financieros (Condusef), informó en entrevista con Grupo Fórmula que las fallas en el sistema de SPEI afectan hasta ahora a entre 18 y 20 instituciones financieras. No obstante, aseguró que el dinero de los usuarios está seguro y destacó que los montos robados tendrán que ser repuestos por lo bancos y no la gente.

Desde que se reportaron los fallos de conexión con el sistema SPEI, Banxico pidió a diversas instituciones financieras en el país operar de manera preventiva en un esquema de contingencia, lo que ha causado la ralentización de muchas transferencias electrónicas. Más de 20 instituciones financieras mexicanas ya han promulgado planes de respaldo.

Cliff Bleszinski anuncia el cierre de Boss Key Productions

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Cliff Bleszinski anuncia el cierre de Boss Key Productions

Boss Key Productions, el estudio detrás de Lawbreakers y Radical Heights, cesa su operación

Era algo, por desgracia, ciertamente previsible. Hace apenas unos minutos, Cliff Bleszinski ha anunciado que su compañía centrada en el desarrollo de videojuegos, Boss Key Productions, cesa su actividad. Y lo hace precisamente por los evidentes motivos que venían haciendo peligrar la supervivencia del estudio: Bleszinski habla de la "escasa tracción" a la hora de conseguir una base estable de usuarios con Lawbreakers, su primer videojuego, y de la llegada tardía a un mercado ya dominado como el de los battle royale con Radical Heights.

Ahora bien, era difícil anticipar que esta drástica decisión se tomaría tan poco tiempo después del lanzamiento de su segundo proyecto. Ya entonces, aceptando el revés sufrido con el lanzamiento de Lawbreakers, confirmaban haber trabajado a contrarreloj para poder lanzar en "X-Treme Early Access" su mezcla de estética ochentera y battle royale al que, como ya os contamos, se le notaban las prisas y termina siendo un videojuego mediocre.

Bleszinski ha confirmado que pretende tomarse un pequeño periodo de descanso para centrarse en su familia pero que, como apasionado de los videojuegos, no tiene pensado desligarse de la industria. No se han dado más detalles sobre el resto de integrantes del estudio pero ya son varias las compañías que les han hecho llegar sus ofertas de trabajo y vacantes vía redes sociales. También se ha confirmado que, pese al cierre de la compañía, los servidores de Radical Heights seguirán abiertos durante los próximos meses.

Guillermo del Toro y Netflix vuelven a unirse para una serie antológica de terror

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Guillermo del Toro y Netflix vuelven a unirse para una serie antológica de terror

Cada capítulo de 10 After Midnight se centrará en una historia de terror ideada por el director mexicano Guillermo del Toro.

2018 se está convirtiendo en uno de los mejores años para la carrera de Guillermo del Toro. Después de que su película La forma del agua ganara cuatro premios Óscar el pasado mes de febrero, el director mexicano ha firmado otro acuerdo con Netflix para una nueva serie antológica de terror.

10 After Midnight ha sido el nuevo fichaje del gigante del streaming que presentará historias de terror diferentes en cada episodio. La serie ha sido creada por Del Toro y los capítulos serán escritos y en su mayoría dirigidos por el cineasta.

A pesar de que no se han dado detalles sobre la fecha de estreno y el número de episodios, cada uno de ellos promete ofrecer historias de terror que no dejarán indiferente. Si tenemos en cuenta la trayectoria de Guillermo Del Toro en este género, no sería de extrañar que cada capítulo nos deje pegados a la silla.

Las tramas también estarán escritas por otros expertos en el género y, además, el productor de La forma del agua, J. Miles Dale, también formará parte del proyecto como productor ejecutivo.

El proyecto antológico de terror será el primero gestionado por Del Toro y también el primero al que Netflix ha dado luz verde. Sin embargo, esta serie supone la segunda colaboración del director con Netflix después de Trollhunters, la producción de animación que estrenará su tercera temporada el próximo 25 de mayo.

10 After Midnight se une a la antología de mayor éxito de Netflix, Black Mirror, que se ha posicionado como una de las series más reconocidas y con más audiencia del servicio de streaming.

Muere la periodista mexicana María Elena Meneses, experta en cultura digital

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Muere la periodista mexicana María Elena Meneses, experta en cultura digital

El periodismo mexicano está de luto después de haber perdido a una de las mentes académicas más brillantes del país, quien era profesora investigadora del Tecnológico de Monterrey.

María Elena Meneses Rocha, quien era doctora en ciencias políticas y sociales por la Universidad Nacional Autónoma de México y reconocida profesora de comunicación y periodismo en el Instituto Tecnológico y de Estudios Superiores de Monterrey, Campus Ciudad de México (TEC CCM), ha fallecido la mañana de este lunes 14 de mayo a causa de complicaciones por una operación.

La especialista en medios, internet y cultura digital era actualmente profesora de internet y medios en el TEC CCM, instituto al que se unió en 2001. Tras ser directora de la licenciatura en Periodismo y Medios de Información desde el 2002, coordinó la Cátedra Sociedad de la Información a partir del 2008. También fue presidenta de la Asociación Mexicana de Investigadores de la Comunicación de 2013 a 2015, era parte del Sistema Nacional de Investigadores N II y miembro del Consejo de R3D y la Red en Defensa de los Derechos Digitales.

Sin dar mayores detalles, su colega y amigo Raúl Trejo Delabre, quien es investigador en ciencias sociales y derecho a la información y comentarista político, confirmó la triste noticia a través de su cuenta de Twitter:

Meneses, como era conocida por sus alumnos del TEC, es reconocida como pionera de la investigación de internet, las redes sociales y la cultura digital, así como defensora de los derechos digitales. Entre sus más recientes colaboraciones abordó temas de actualidad como la proliferación de las noticias falsas, la neutralidad de la red en los Estados Unidos, el escándalo de Cambridge Analytica, Facebook, el INE y la democracia mexicana.

Antes de dedicarse a la academia, desarrolló su carrera periodística entre 1984 y 1993. En esas dos décadas trabajó como reportera, escritora, comentarista y corresponsal en medios como el Canal 11 de México, Univisión, El Universal, Revista Mexicana de la Comunicación, CNN México y Aristegui Noticias. También llegó a colaborar con otros programas de radio, televisión y medios impresos nacionales y extranjeros. Entre sus textos destaca su libro Periodismo Convergente. Tecnología, Medios y Periodistas en el Siglo XXI (2011).

El periodismo mexicano está de luto, y las múltiples reacciones en redes por su deceso no se han hecho esperar:

https://twitter.com/warkentin/status/996019569805463552

‘Escapar no es una opción’: el teaser de ‘Nightflyers’ de George R.R. Martin

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‘Escapar no es una opción’: el teaser de ‘Nightflyers’ de George R.R. Martin

Syfy ha lanzado un adelanto de la serie basada en la novela de George R.R. Martin Nightflyers, que se estrenará en otoño de este año.

Ocho científicos y un poderoso telépata se encuentran en la nave espacial llamada Nightflyer dentro de una misión para encontrar vida alienígena. Este es el punto de partida de la serie creada por George R.R. Martin para Syfy, Nightflyers, que pretende mantener la intriga por las desconfianzas y los miedos de la tripulación.

La producción se basa en la novela del prestigioso escritor conocido por la saga que ha sido el punto de partida para Juego de Tronos. Syfy ha lanzado este lunes 14 de mayo el teaser del thriller en el que no dan nuevas pistas sobre la trama pero consiguen aumentar las expectativas.

En el adelanto, lo que más se acerca al diálogo es un grito de una mujer. "Escapar no es una opción", resume Syfy. De esta manera, el suspense parece ser uno de los puntos fuertes de la producción que ha llevado la obra de ciencia ficción de Martin a la pantalla.

El eje central de Nightflyers, que está previsto que se estrene este otoño, está centrado en los hechos terroríficos y violentos que tendrán lugar en la nave espacial y que provocará que la tripulación empiece a desconfiar entre ellos.

Jeff Buhler es el showrunner de la serie por el contrato de exclusividad que Martin tiene con HBO. La producción estará protagonizada por Eoin Macken (The Night Shift), Sam Strike (EastEnders), Maya Eshet (Teen Wolf), Angus Sampson (Fargo) y Jodie Turner-Smith (The Last Ship). La serie estará producida por Universal Cable Productions, mientras que Netflix coproducirá y tendrá los derechos de la serie fuera de Estados Unidos.

Didi Chuxing aumenta la competencia en la carrera por la conducción autónoma

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Didi Chuxing aumenta la competencia en la carrera por la conducción autónoma

La empresa china de ride-hailing empezará a probar sus vehículos sin conductor en California después del accidente de Uber con uno de sus coches autónomos.

Didi Chuxing sigue ganando terreno en el ecosistema de las plataformas digitales de transporte. La empresa china de ride-hailing ha conseguido llevar su mercado más allá del gigante asiático para aumentar su presencia alrededor del mundo. Su estrategia hasta ahora ha estado marcada por la alianza con otras empresas como la brasileña 99 y Uber en China. Tras su expansión en América Latina con su llegada a México, Didi ha empezado a formar parte de la carrera por el desarrollo de los coches autónomos.

La china ha recibido el permiso para probar sus vehículos sin conductor en el estado de California, donde otras compañías como Uber y Waymo han empezado también a poner a prueba su tecnología. Esta nueva línea de negocio para Didi Chuxing puede ser otra manera de seguir ampliando su presencia y, sobre todo, su público más allá de China.

Además, su incursión en el ámbito de la tecnología autónoma puede ser otro punto caliente dentro de su relación con Uber. A pesar de que llegaron a aliarse en el país asiático después de meses de conflicto, la competencia entre los dos servicios sigue estando a la orden del día y Didi parece estar poniendo toda la carne en el asador.

Su llegada a México fue una mala noticia para Uber, donde cuenta con uno de los mercados más asentados. El servicio de Didi cuenta con buena fama y, ya sea por considerarse una novedad o porque realmente ofrezca mejores condiciones, podría quitarle algunos clientes a Uber en el país.

Por otro lado, las pruebas con los vehículos autónomos de Didi Chuxing llegan en un momento estratégico. Uber estuvo en el punto de mira el pasado mes de marzo por un accidente en uno de sus coches sin conductor que provocó la muerte de una mujer. Como respuesta, se está llevando a cabo una investigación y se suspendieron las pruebas de Uber. El CEO de la empresa, Dara Khosrowshahi, afirmó que volverán a habilitarse los viajes pero la entrada de Didi en este sector llega justo cuando Uber no pasa por su mejor momento.

Tesla es otra de las compañías que ha estado en el punto de mira por un accidente con el Model X pero la china deberá, en primer lugar, demostrar la calidad de su tecnología y ponerse al nivel de otras empresas con experiencia en el sector como Waymo.

La filial de coches autónomos de Google ha tenido, por el momento, una de las mejores experiencias en California y sus avances han sido recompensados por el Gobierno del estado después de darle el permiso a Waymo para fijar un precio por sus viajes en vehículos sin conductor.

Los retos son grandes pero Didi Chuxing ha empezado a buscar aliados para desarrollar su tecnología. El pasado mes de abril, la empresa se alió con Volkswagen para el desarrollo de vehículo autónomos. El fabricante de automóviles alemán se comprometió a administrar una flota de 100.000 vehículos para Didi Chuxing, la cual empezará a probar su sistema en los coches del fabricante.

De esta manera, la apuesta por los vehículos sin conductor se ha convertido en una de las prioridades de Didi Chuxing y Volkswagen, además de ser la manera con la que pueden entrar en el mercado que actualmente se centraliza en California.

Desde el pasado 10 de mayo, la empresa proveniente del gigante asiático ha probado sus vehículos y su tecnología autónoma en el estado con el objetivo de hacerse un hueco en el sector y de aumentar la competencia en lo que se ha perfilado como el futuro de la conducción en las ciudades.

John Oliver y Wilmer Valderrama hablan sobre los problemas de Venezuela

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John Oliver y Wilmer Valderrama hablan sobre los problemas de Venezuela

El presentador del late night de la HBO y el actor venezolano reflexionan, con un toque de humor, sobre el pésimo estado del país

De entre la plétora de late nights de la parrilla televisiva estadounidense, John Oliver destaca por su interés en la actualidad, hablando tanto de política y economía como de deportes o música, siempre mezclando veracidad y profusión con la sátira y el humor. En Last Week Tonight with John Oliver, su programa en la HBO, ha decido abordar esta semana el estado actual de Venezuela y los distintos problemas que están sufriendo sus habitantes.

Oliver comienza su discurso declarando que "las últimas veces que Venezuela ha salido en las noticias ha sido, siempre, por motivos terribles". Así, centrándose en el lado económico, cita el "épico descontrol" en el que está sumida una nación que, con 31 millones de habitantes, ve cómo éstos recurren a "formas de protesta creativas" como la que, extendida en redes sociales, anima a los manifestantes a "lanzar bolsas y recipientes rellenados con heces humanas".

Las políticas de Hugo Chavez relacionadas con las reservas de petróleo, una de las mayores del mundo, derivaron en que Nicolás Maduro, sucesor en el poder tras la muerte del primero, tomara decisiones que han llevado al país a sufrir un absurdo estado de inflación que imposibilita la vida a muchos venezolanos. Por si fuera poco, Oliver destaca que Maduro se ha negado en redondo a recibir donaciones de medicinas, alimentos o ayuda humanitaria pese a la paupérrima situación del país. Por si fuera poco, la creación de una criptodivisa propia no hizo más que avivar el fuego.

El toque de humor de la disertación lo aporta Wilmer Valderrama, actor venezolano que hemos podido ver en The 70s Show, que ataviado con un disfraz de pájaro verde se dirigió al gobernante: "Maduro, el mundo entero puede ver tu desastrosa gestión. Incluso presentadores de televisión americanos como el idiota de John Oliver", devolviéndole una puya inicial al conductor del show. "Relaja tus dejes de dictador" llegó a espetar Valderrama.


El 85% de los gastos de Netflix están destinados al contenido original

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El 85% de los gastos de Netflix están destinados al contenido original

Los 8 mil millones de dólares que Netflix destina para el contenido propio suponen el 85% de los gastos de la compañía, que se traducirán en 1.000 producciones originales para finales de 2018.

Que Netflix está apostando por el contenido original no es una novedad, pero sí lo es que está destinando el 85% de sus gastos a programas propios. Ted Sarandos, el jefe de contenido del servicio de streaming, afirmó que alrededor de 8 mil millones de dólares se invertirán en películas, series y otros proyectos para mejorar su oferta de contenido.

La cifra fue facilitada en el primer reporte trimestral de este año pero no se había especificado que esta apuesta supone el 85% de todos los gastos de la empresa. El número se traduce en un gran aumento de producciones originales, las cuales llegarán a 1.000 para finales de 2018. De estas, 470 se estrenarán de aquí finales de año, según Sarandos.

Al parecer, el contenido propio es también una de las mayores retribuciones para la compañía porque el 90% de los suscriptores consumen los programas originales frente a las películas y series ajenas que forman parte del catálogo.

"Los creadores con los que estamos hablando ven Netflix y quieren estar en nuestra red", afirmó el jefe de contenido del streaming y añadió que la mejor forma de fomentar nuevas producciones es contar con una buena reputación y tener una marca con prestigio.

En la conferencia en Nueva York se dieron detalles sobre la nueva estrategia del servicio de streaming, que ha consistido en dejar de lado los acuerdos para nuevas películas que suponían una gran inversión para destinar este dinero en contenido original.

Tal vez podamos poner los mil millones de dólares que pondríamos en un acuerdo de salida en películas originales.

Este lunes 14 de mayo, la compañía anunció la futura llegada de la serie antológica de terror 10 After Midnight, escrita por el director mexicano Guillermo del Toro. Asimismo, la serie Lost in Space ha sido renovada para una segunda temporada.

Este tipo de apuestas seguirán siendo el emblema de la compañía y la estrategia seguirá estando marcada por la alianza con directores y productores de renombre. Ryan Murphy (American Crime Story, American Horror Story) y Shonda Rhimes (Grey's Anatomy, Scandal) han sido dos de los fichajes más importantes y la libertad para explorar diferentes proyectos fue el motivo que les convenció para formar parte del equipo de Netflix.

Holanda, el primer país europeo que deja de usar Kaspersky por seguridad

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Holanda, el primer país europeo que deja de usar Kaspersky por seguridad

La decisión holandesa sigue a la prohibición del los Estados Unidos sobre el uso del software de Kaspersky en sus agencias gubernamentales.

Las puertas se le siguen cerrando a Kaspersky Lab. En un nuevo golpe para la firma de ciberseguridad rusa, esta vez ha sumado otro frente en Holanda.

El Gobierno holandés ha anunciado este lunes 14 de mayo que ha decidido dejar de usar el software de Kaspersky Lab como una medida de precaución. También informó que está asesorando a las empresas involucradas en la protección de servicios vitales para que hagan lo mismo.

La decisión fue dada a conocer por el ministro de Justicia del país, Ferdinand Grapperhaus. En una carta enviada al Parlamento holandés, según recoge Reuters, indicó que el ofensivo programa cibernético del gobierno ruso apunta, entre otros, a los intereses holandeses.

Además, señala que dado que está sujeta a las leyes rusas, podría ser obligada a cumplir con los intereses estatales de Rusia, es decir, compartir información sensible.

"El gabinete ha llevado a cabo una revisión y análisis independientes y ha tomado una decisión cuidadosa sobre esa base", dijo Grapperhaus, y agregó:

Aunque no se conocen casos concretos de uso indebido en los Países Bajos, no pueden excluirse.

También señaló que el gobierno holandés consideraría revisar la decisión si así lo justificaran las circunstancias.

La medida tomada por Holanda sigue a la prohibición del Departamento de Seguridad Nacional de los Estados Unidos sobre el uso del software de la firma de ciberseguridad rusa en sus agencias gubernamentales.

Asimismo, obedece a la advertencia del Centro Nacional de Seguridad Cibernética de Gran Bretaña para que las agencias y organizaciones no usen el software antivirus ruso si protegen información clasificada que el Kremlin podría atacar.

Por su parte, Francia está desarrollando su propio servicio de mensajería cifrado para mitigar los temores de que entidades extranjeras como Rusia puedan espiar las conversaciones privadas entre altos funcionarios.

El fundador de la firma rusa, Eugene Kaspersky, ha negado rotundamente en repetidas ocasiones cualquier cooperación con la inteligencia rusa. En diciembre pasado, la firma de ciberseguridad demandó a la administración del presidente Donald Trump para impugnar el veto federal hacia sus productos.

Citando las acusaciones de los Estados Unidos sobre los vínculos entre la empresa y el Kremlin, Twitter prohibió a Kaspersky Lab anunciarse en su red de microblogging el pasado mes de abril.

En enero, Facebook informó al Congreso estadounidense que había eliminado en octubre pasado a Kaspersky Lab de su lista de ofertas de antivirus para los usuarios que ingresan al sitio de la red social desde un ordenador que puede estar infectado con un código malicioso.

De esta manera, una puerta más se le ha cerrado a la firma de ciberseguridad rusa sin que parezca abrírsele ninguna ventana.

‘Cobra Kai’, la serie secuela de ‘Karate Kid’, es mucho más que nostalgia

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‘Cobra Kai’, la serie secuela de ‘Karate Kid’, es mucho más que nostalgia

YouTube Red estrenó hace poco la serie 'Cobra Kai', título que se desprende de la saga de 'Karate Kid' pero que lo hace de forma inteligente, divertida y entrañable. 'Cobra Kai' es mucho más que nostalgia.

La cultura popular parece no querer quitar la vista de su década consentida: los ochenta, y las cosas no serán diferentes en varios años más si los resultados siguen siendo redituables y populares. Y es que el regreso del universo de las míticas películas de 'Karate Kid' es sencillamente espectacular. Lo es y se refleja en los visionados que ha conseguido en la plataforma YouTube Red y en los comentarios en general que ha cosechado la serie.

'Cobra Kai' es una apuesta arriesgada hecha con gran inteligencia y sensibilidad. Sus creadores Josh Head, Jon Hurwitz y Hayden Schlossberg han dicho que la serie es una fan fiction y el espíritu y tono de la historia lo confirman. Se nota que está hecha con mucho respeto, con muchísima admiración pero que no se achicaron ante esto y se arriesgaron, renovaron, crearon nuevos personajes y tramas bastante sorprendentes.

El tiempo transcurrido

La historia de los personajes de 'Karate Kid' está ubicada en el tiempo actual pero la nostalgia ochentera se respira en los 10 episodios de la serie. Sabemos por los avances (esta reseña no tiene spoilers) que Johnny y Daniel volverán a encontrarse y que tendrán sus desencuentros. Descubriremos a lo largo de la historia lo intrincado de esta situación y el resultado será bastante satisfactorio.

El hecho de que la serie se llame 'Cobra Kai' nos da la pista de que la trama corre del lado de Johnny. En una época como la nuestra, en donde los antihéroes han tomado el liderazgo de las tramas de series, películas y libros, es un gran acierto pues lejos queda la tendencia de héroes buenos buenísimos y los malos malotes. En 'Cobra Kai' descubriremos que, efectivamente, la vida real no es blanco y negro y no es buena ni mala.

Este tratamiento maduro de la trama no deja de lado el espíritu de la serie: divertir. Está hecha para que la disfrute toda clase de público, sus episodios cortos (30 min) y su hilo sobre los adolescentes que forman parte de la trama es muy amena y divertida. En el tráiler de la serie vemos que Johnny pone un dojo de karate y se convierte en sensei de un chico que es acosado por los bullies de la escuela. Luego vemos que conforma un grupo de estudiantes y todo esto es muy divertido e interesante a lo largo de serie. Estos chicos, y el protagonista, Miguel, el alumno estrella de Cobra Kai, son muy interesantes y entrañables. Los altibajos de Johnny y una trama que se va revelando poco a poco nos hará llegar al final de la serie con sentimientos entremezclados. Como decíamos líneas arriba, no hay buenos ni malos.

Cosas que nunca cambian

Por su parte los actores de la serie, William Zabka y Ralph Macchio, son muy divertidos, cada uno a su manera, en su versión adulta. Además, tienen una química muy especial juntos, ¿quién lo diría? La vida de sus personajes es muy distinta, sabemos que Johnny (Zabka) es un desastre mientras que LaRusso (Macchio) es dueño de una empresa de autos lujosos. Mientras Daniel se exhibe exitoso y hasta presumido, Johnny aparece con resaca y básicamente como un perdedor. El encuentro de ambos marca un punto de partida que, para nuestra suerte, se desarrolla de forma entretenida, claro, llena de karate y nostalgia.

Sí, en 'Cobra Kai' la nostalgia está presente en cada momento pero sin quitar el foco de lo que tiene qué contar. Todos extrañamos al mítico maestro Miyagi; los actores de las películas lo hacen de forma real, y se nota, y los nuevos adolescentes se zambullen en el legado de un personaje inolvidable. 'Cobra Kai' parte de la nostalgia pero no olvida que tiene que proponer cosas nuevas y que los tiempos han cambiado, esto se nota en el discurso de varios personajes y también en la diversidad del reparto.

El corazón de 'Cobra Kai'

Se trata, pues, de una serie muy recomendable. Una que saca provecho de la nostalgia sin ser injustos con el presente, ni con el tiempo transcurrido. Nos instala en la vida de los personajes para comprenderlos y entender que la vieja escuela de los "buenos" y "malos" ha dado paso a una etapa mucho más compleja. (Y sí, que Barney Stinson tenía razón en gran parte cuando aseguró que Johnny Lawrence había sido derrotado por un chico presumido y osado que le ganó el campeonato con una patada ilegal).

A lo largo de los 10 episodios de 'Cobra Kai' en varias ocasiones nos descubriremos emocionados como aquél verano de 1984 (y probablemente algunos desempolven su karategi). Los dos primeros episodios están disponibles en YouTube y para disfrutar del resto tienes que suscribirte a YouTube Red (o aprovechar el periodo de prueba de la plataforma). Hace muy poco se confirmó que 'Cobra Kai' tendrá una segunda temporada, así que, veremos más de nuestros queridos personajes y tendremos mucho más karate.

'Westworld' 2x04: la personificación de la muerte

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‘Westworld’ 2×04: la personificación de la muerte

“Crees que conoces a la muerte, pero no”. “Conque esas tenemos…”. “No la has reconocido sentada delante de ti todo este tiempo”.

El largo episodio “The Riddle of the Sphinx” (2x04), con guion de Gina Atwater y del propio Jonathan Nolan y la batuta de la otra showrunner, Lisa Joy, va directamente a los elaborados títulos de Westworld, obra de Jason Lanier Brown, y al tema principal de la partitura compuesta por Ramin Djawadi (Prison Break, Person of Interest, Juego de tronos). Y desde la primera escena deja bien claro Lisa Joy que está aquí para lucirse, para ofrecernos su ejercicio de estilo particular, recreándose en el espacio retrofuturista cerrado en el que está el magnate James Delos (Peter Mullan) y en lo que parece parte de su rutina diaria, con la canción “Play With Fire”, de The Rolling Stones, sondando en un pulcro tocadiscos. Por el aislamiento, su ligero temblor en una mano y un comentario fugaz que le hace a William (Jimmi Simpson), suponemos pronto que se encuentra ahí por la enfermedad que le había obligado a retirarse según vimos en “Reunion” (2x02). Pero dice que “tiene un negocio que dirigir” y eso no cuadra mucho.

Se halla en periodo de observación y su yerno es quien va a hacerle una entrevista “para capturar su personalidad y sentido del humor” y “establecer un marco de referencia” relacionado con la fidelidad; y probablemente se esté refiriendo a la exactitud en los datos recabados sobre él, no a lo leal que sea el moribundo. A continuación, le muestra alguna clase de documento explicativo que no nos permiten ver. Y saltamos a la aventura futura del Hombre de Negro (Ed Harris) con Lawrence (Clifton Collins Jr.) para alcanzar a “las puertas del cielo”, o lo que los soldados confederados, Dolores Abernathy (Evan Rachel Wood) y compañía llaman Gloria; y ver a unos trabajadores chinos usando a huéspedes como traviesas de una vía de ferrocarril impresiona de un modo espeluznante. Mientras tanto, Clementine Pennyfeather (Angela Sarafyan) arrastra a Bernard Lowe (Jeffrey Wright) a la boca de una cueva en la que descubre a Elsie Hughes (Shannon Woodward), desaparecida desde “The Adversary” (1x06).

westworld 2x04 the riddle of the sphinx
HBO

Robert Ford (Anthony Hopkins) había obligado a Bernard a deshacerse de ella como se deshizo después de Theresa Cullen (Sidse Babett Knudsen), la difunta directora de Control de Calidad, para siempre en “The Well-Tempered Clavier” (1x09); todo con el objetivo de que no le impidieran urdir el juego sin control que se ha apoderado del parque desde “The Bicameral Mind” (1x10). Lowe sufre uno de sus ataques, Elsie lo desconecta y diríase que él tiene unas alucinaciones con el dron del gran secreto subterráneo. Al volver en sí, ella le dice que lo suyo es un daño cortical generalizado, como si hubiese recibido un tiro en la cabeza, que es lo que ocurrió en el cierre de temporada por su propia mano y voluntad. Y Lowe la conduce a un laboratorio oculto en la cueva, con otro dron “que vigila a los huéspedes” y cuerpos sin vida de los técnicos que trabajaban allí. Por otra parte, los indios llevan a Grace (Katja Herbers) con otros huéspedes apresados, como Ashley Stubbs (Luke Hemsworth), jefe de seguridad del parque.

Por alguna razón, Grace no quiere ser rescatada. Algo que tiene en común con el Hombre de Negro, que llega con Lawrence a Las Mudas, el pueblito natal del segundo, en el que los confederados traicionados por Dolores, a los que Teddy Flood (James Marsden) soltó en “Virtù e fortuna” (2x03), aterrorizan a la población para que les den suministros. Lawrence, con su mujer y su hija a un lado, le recuerda al Hombre de Negro que él mismo es padre, y este no pierde la oportunidad de acordar con el sádico mayor Craddock (Jonathan Tucker) guiarle hasta Gloria si les sueltan. Y en otro flashback con James Delos y su visitante se confirma nuestra fundada sospecha de que se trata de un androide, y la hipótesis de que han incluido la trama conspirativa de Futureworld (Richard T. Heffron, 1976) cobra más fuerza. Sobre todo, tras una escena posterior en la que Bernard hurga en su maltrecha y saltarina memoria y le explica a Elsie que en las instalaciones ocultas “no estaban fabricando anfitriones exactamente”.

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HBO

Grace ha huido de los indios, pero a Stubbs y a los demás huéspedes les han dejado vivir. No como el Hombre de Negro a los soldaditos o al psicópata que los acaudilla, y en la mejor secuencia del episodio entero, que es puro western, tras una brillante cámara lenta en la que rememora el suicidio de su mujer, se los carga con la ayuda final de Lawrence, el mayor Craddock incluido. Y, en el tercer flashback sobre el androide de James Delos, su visitante es el William de Ed Harris, después de décadas, 149 intentonas para reproducirle sin fallos y la pérdida de interés del principal responsable del proyecto y director de la compañía biotecnológica que regenta el parque de atracciones, el mismo William, brutal Hombre de Negro. En su conversación, enumera a las personas cercanas a las que ha sobrevivido: su suegro James, su suegra, fallecida de un derrame cerebral, su cuñado Logan (Ben Barnes), de sobredosis, y Juliet (Claire Unabia), su mujer suicidada.

Y la mayor sorpresa del episodio nos sacude cuando por fin comprendemos que las instalaciones a las que Bernard y Elsie han accedido son aquellas en las que William testeaba al androide de James Delos, cuyo último ejemplar sigue allí. Tras enfrentarse a él, un clon robótico violento y con la cabeza perdida, Bernard lo reduce y Elsie incinera su habitación como cada vez que el equipo destruía al último y comenzaba con uno nuevo. En el siguiente diálogo entre los dos se verbaliza que se dedicaban a imprimir el cuerpo de James Delos y copiar su mente en él como anfitrión, y que desean seguir con este proyecto. Y, como William antes que ella, habla del propósito de “vivir para siempre” en androides, pero tal vez la intención sea otra o algo más. Elsie quiere que contacten “con el continente” para salir del parque, lo que, como las tropas extranjeras con las que se encaró Karl Strand (Gustaf Skarsgård), el jefe de operaciones, en “Journey into Night” (2x01), sugiere que el parque está en una isla.

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HBO

Bernard le cuenta a Elsie que Ford le envió a esas instalaciones para que imprimiese la unidad cerebral de otra persona desconocida, y agrega: “Lo que hice antes fue porque no tenía el control. Pero, desde la muerte de Ford, eso ha cambiado. Por primera vez puedo decidir quién quiero ser. Por favor, dame esa oportunidad”. Ella acepta, pero le exige su sinceridad y que no le haga daño de nuevo: él había tenido flashbacks durante “Trace Decay” (1x08) y “The Well-Tempered Clavier” en los que se veía estrangulándola, por lo que creía que la había matado. Pero a los que sí asesinó con los drones son los técnicos del laboratorio, también por mandato de Ford, y se da cuenta en ese instante. Luego sabemos que los primos de Lawrence les acompañarán a Gloria por gratitud, y el androide de su hija le espeta al Hombre de Negro en palabras de Ford que no aún entiende el juego real y que, “si mira hacia delante, se equivoca”. Y cuando cabalgan con el sol de frente, se topan con Grace, y ella, dirigiéndose al jinete oscuro, le saluda: “Hola, papá”. Un cierre estupendo para el mejor capítulo de la temporada hasta la fecha.

“Explicar el video no me corresponde”: Donald Glover sobre ‘This is America’

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“Explicar el video no me corresponde”: Donald Glover sobre ‘This is America’

—¿Puedes explicar que pasa el final del video? —No.

Hace unos días Childish Gambino estrenó 'This is America' y el éxito que ha alcanzado desde entonces es impresionante. Internet explotó desde que fuera estrenado el nuevo tema del cantante, tanto con las personas que no se cansan cansamos de ver el impactante video, como con las las reacciones al mismo.

La potente letra de 'This is America' y el perturbador e impactante video de la misma, dirigido por Hiro Murai, colaborador constante de Donald Glover, han dado muchísimo de qué hablar. El video está lleno de simbolismos y críticas que el público ha ido identificando, señalando y muchas veces aventurado significados.

Por su parte Donald Glover ha dicho en la entrevista realizada por Chris Van Vliet, que no es su lugar explicar los significados del video y que eso le corresponde al público. Esta no es la primera vez que expresa que no tiene intención de explicar los significados detrás de 'This is America'.

En esta breve entrevista a Glover a propósito de su participación en el papel de Lando en 'Solo: A Star Wars Story' se le pregunta específicamente sobre el final del video, en donde se observa una perturbadora escena del cantante huyendo de una multitud (¿o con ella?) Lo que es claro es que el autor ha dejado al público encontrar los significado e interpretaciones de 'This is America'. Agregó también que así es como hace con todos sus proyectos y que "no se siente bien" explicando lo que quiso hacer o decir.

Childish Gambino es el proyecto musical de Donald Glover; un talentoso chico que además es actor, escritor, productor, comediante y DJ (en donde su nombre es mcDJ). Como actor lo vimos en 'Community' y más tarde en la premiada 'Atlanta', serie en la que no solo es protagonista sino es escritor y director de la misma.

Estamos muy lejos de ver hasta donde llegará el éxito de 'This is America'. Tan solo en una semana de su lanzamiento ya ha llegado directo al número 1 del Billboard Hot 100. Hasta este momento tiene más de 115 millones de visionados en YouTube y ha roto varios récords de descargas digitales. Este será el cuarto álbum de Childish Gambino y según Glover el último de este proyecto. Por su parte, se ha dicho que 'This is America' no es el primer sencillo del álbum, así que seguramente nos esperan muchas más estremecedoras sorpresas.

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