Barbra Streisand presenta a sus perros clonados, Miss Scarlett y Miss Violet. ¿Cómo se ha realizado la clonación de su antigua mascota Samantha?
Barbra Streisand ha vuelto al ruedo mediático. Y no precisamente por el conocido efecto Streisand, al que dio nombre cuando intentó censurar unas imágenes tomadas en su casa en el año 2003. La actriz y cantante norteamericana ha protagonizado otras vez unas fotografías que han dado la vuelta al mundo, en las que muestra a sus mascotas, Miss Scarlett y Miss Violet. La publicación, que va en portada de la edición de esta semana de la revista Variety, cuenta con una sorpresa: la presentación en sociedad de los perros clonados de Barbra Streisand.
La intérprete galardonada con dos premios Óscar ha confesado a Variety que, después del fallecimiento de Samantha, el animal de compañía que la acompañó durante catorce años, decidió clonarla. Tras extraer células del estómago y de la boca de su mascota y pagar a una empresa especializada —sin que haya trascendido la cantidad—, Barbra Streisand asistió al nacimiento de sus perros clonados. Los animales pertenecen a la raza Cotón de Tulear, un tipo de perro de pequeño tamaño caracterizado por su pelo blanco, que se asemeja al algodón.
Cómo se realiza la clonación de perros
Los perros de Barbra Streisand no son las únicas mascotas obtenidas por clonación. El primer can en ser clonado fue Snuppy, un Lebrel afgano que nació en 2005 de la mano de científicos de Corea del Sur. Según publicaron en Nature por aquel entonces, los investigadores utilizaron células de la piel, a las que les extrajeron el núcleo —donde se guarda el ADN— para insertarlo después en un oocito u ovocito. El método que siguieron se denomina técnica de transferencia nuclear de células somáticas, y es conocido desde hace años.
Desde entonces se han clonado perros en Argentina, como Anthony, y otros animales de compañía como gatos —que han recibido nombres como CopyCat y Little Nicky. Y aunque la técnica de clonación se ha estudiado por sus aplicaciones en biomedicina, lo cierto es que ha ganado cierto terreno por el jugoso mercado que representa —y que ha despertado una fuerte controversia ética—. "La gente está cometiendo un grave error si piensa que [la clonación] va a devolverle a su antigua mascota", aseguró un catedrático de Ética de Ivy League en declaraciones a American Veterinarian
Empresas como Soaam Biotech, una de las más famosas, ofrece el desarrollo de perros clonados desde 2009 por aproximadamente 80.000 euros. Las mascotas que nazcan cuentan con el mismo juego genético que su predecesora, aunque no sean exactamente iguales, ya que las características de un organismo vivo no solo dependen de su ADN, sino también de los interruptores que encienden y apagan la expresión de los genes, conocidos como marcadores epigenéticos, que están influidos por factores ambientales.
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"La clonación es una técnica más en el campo de la reproducción asistida. Un animal clonado que no haya sido modificado genéticamente no se distingue de un animal no clonado", explicaba a Hipertextual el doctor Lluís Montoliu, del Centro Nacional de Biotecnología (CNB-CSIC). La técnica de la transferencia nuclear de células somáticas no provoca ningún problema en los animales clonados, según la evidencia científica disponible en la actualidad.
Esta tecnología no solo se ha aplicado para clonar animales de compañía, sino que también se ha desarrollado para ganado destinado a la producción de leche o carne. A pesar de las reticencias que puede generar —y que provocaron una gran polémica en el viejo continente—, la Agencia Europea de Seguridad Alimentaria (EFSA, en inglés) ha asegurado que no la clonación no provoca problemas de salud a los animales, como han corroborado los últimos estudios sobre la famosa oveja Dolly, ni tampoco perjudica de ninguna manera la producción de alimentos.
Nadie discute que el Galaxy S9 es uno de los mejores teléfonos de 2018, pero en su propio feudo tiene un serio enemigo que derribar.
En un Mobile World Congress protagonizado por la ausencia de grandes novedades, Samsung ha sido una de las pocas compañías que logró brillar en la feria. Su S9 tiene muchas papeletas para convertirse en el referente absoluto del sector, y, con total seguridad, alcanzará cifras de ventas del orden del millón.
No obstante, la última creación de la tecnológica surcoreana tiene un gran reto por delante: dar motivos suficientes para que el usuario final invierta los casi 1.000 euros por los que llegará a las tiendas.
El Galaxy S9 es un teléfono increíble, pero la ausencia de una característica rompedora hace que el Galaxy S8 gane enteros como opción de compra.
A diferencia de años anteriores, el problema no está solo en batir al iPhone X y posicionarse como una propuesta más solvente. En su propio feudo, Samsung tiene una lanza que afecta de forma directa a la nueva criatura. Se llama Galaxy S8, y en retailers como Amazon ya se puede adquirir por solo 518 euros.
La vieja estrella de Samsung presume de algunos de los mayores activos del Galaxy S9. Ofrece la pantalla infinity display, presenta un diseño realmente atractivo y cuenta con una cámara extremadamente solvente. Casi la misma "experiencia Samsung" en algo más de la mitad de precio que la nueva criatura surcoreana.
A diferencia de años anteriores, Samsung no goza de esa característica rompedora con la que "robar" la mente del consumidor. El S9 es más una evolución que una revolución; y eso, considerando lo increíblemente bueno que ya es el Galaxy S8, podría llegar a jugar en su contra.
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"El mejor castellano se habla en Valladolid", "a los andaluces no se les entiende porque no saben hablar" y "los latinoamericanos están destrozando el idioma de Cervantes". Queda con un par de cuñados españoles y probablemente asentirán como borregos ante estas afirmaciones ridículas y con tintes discriminatorios.
Últimamente, hay demasiada gente que se ha quejado de que en La Peste no se entienda nada por el acento andaluz de los actores. También hay algunos que no aguantan un doblaje en español latinoamericano ni siquiera en el caso de películas ambientadas en Latinoamérica, como el caso de Coco, la última de Pixar, que realmente se estrenó en español con acento mexicano. Pero no son solo los cuñados los que a menudo caen en estos tópicos vergonzosos y discriminatorios.
De vez en cuando nos encontramos a famosos, periodistas, políticos, intelectuales e incluso filólogos criticando el acento, la gramática o la ortografía de otras personas. Quizá tú también hayas caído: yo, sin duda, también soy culpable. A menudo lo hacemos simplemente para desacreditar los argumentos de la otra persona o dejar en evidencia su supuesta falta de inteligencia o cultura. Nos refugiamos en el supuesto "buen" uso de la lengua para atacar a la persona, dejando a un lado sus argumentos.
La discriminación por la forma de hablar (o escribir) está tan aceptada en nuestra sociedad que la imagen que acompaña este párrafo no chocaría a demasiada gente. Sin embargo, la verdad es que tras estas palabras, aparentemente inocentes, se esconden bastantes prejuicios y discriminaciones potencialmente peligrosas. "No juzgo a las personas por su raza, su credo, su color o su género, sino por su ortografía, su gramática y su puntuación". En realidad, si juzgas a las personas por su gramática o su ortografía, en última instancia también las estarás juzgando por su raza, su credo o su origen. Veamos por qué, quizá te lleves una sorpresa.
Se enojaron los españoles porque “Coco” (película ambientada en México con tradiciones mexicanas) va a estar en español latino y no es español castellano. Nos habrán quitado todo ¡menos esto!. De nada.
No es más que una reiteración de las relaciones de poder
¿Te has preguntado alguna vez por qué la variedad lingüística natural de los andaluces y la de los latinoamericanos difiere tanto del español estándar, del español que dicta la Real Academia, del que se considera español "correcto"? La variedad lingüística natural de los vallisoletanos, toledanos o madrileños es, sin embargo, fonética y gramaticalmente mucho más similar al español "correcto". ¿Es casualidad? ¿Son los toledanos, madrileños o vallisoletanos más inteligentes que los latinoamericanos o los andaluces? ¿Es porque los primeros tienen más estudios que los segundos? ¿O es simplemente que los andaluces y los latinoamericanos no saben hablar?
Para empezar, seamos rotundos: los andaluces o los latinoamericanos no hablan mal y su inteligencia o nivel educativo aquí no tienen nada que ver. Desde el punto de vista científico, todas y cada una de las las variedades lingüísticas, ya nos refiramos a ellas como "lengua", como "dialecto" o como "habla", son equivalentes. Todas pueden cumplir las mismas funciones y son iguales de válidas: todas se han creado (y se crean, ya que están en constante evolución, para adaptarse a las necesidades de sus hablantes) usando una cartera de recursos lingüísticos basados en cimientos y limitaciones biológicas comunes a todos los humanos.
La clave está, realmente, en que la estandarización del español se ha llevado siempre a cabo desde el centro de hegemonía política, cultural e ideológica de la Corona de Castilla (alrededor de Toledo, Valladolid, Madrid), desde los tiempos de Alfonso X, pasando por el Imperio español, hasta nuestros días. Es decir, la decisión sobre qué formas lingüísticas y qué pronunciación se deberían considerar "correctas y cuáles no, además del diseño de la ortografía de la lengua española, se ha realizado tradicionalmente desde esta zona basándose en el habla culta de… esta zona.
¿El único pecado de los latinoamericanos y andaluces? Haber nacido lejos de allí. Haber crecido en una comunidad de hablantes que ha tenido históricamente –y en cierta medida, todavía tiene– mucho menos poder económico, político, cultural e ideológico: insuficiente como para imponer su forma de hablar a los demás. Si las relaciones de poder hubiesen virado hacia Andalucía o Latinoamérica, el español correcto, el español con más prestigio social, quizá sería el andaluz o alguna variedad, por ejemplo, mexicana o chilena. Los castellanos serían los que "hablasen mal", los que tuviesen un acento "regional", y este texto tendría otro título.
Esta relación entre el poder hegemónico de cada comunidad de hablantes y el prestigio de su forma de hablar se observa en prácticamente todos los rincones del mundo. En el Reino Unido, por ejemplo, el foco de poder se ha situado históricamente en el sur, alrededor de la capital londinense; por eso, el inglés estándar se parece más al inglés londinense que al inglés de Manchester, Liverpool o Edimburgo. En Estados Unidos, las cosas se complican aun más, y no solo hay diferencias geográficas, sino que también tenemos diferencias raciales: el inglés de los afroamericanos (llamado African-American Vernacular English) se diferencia mucho del inglés estándar americano, que está basado en el inglés de los estadounidenses blancos.
Hablismo, otro prejuicio que tenemos que superar
Como acabamos de comentar, todas las variedades lingüísticas del español –y de cualquier lengua– tienen la misma validez desde el punto de vista científico. Lo único que las diferencia unas de otras es su consideración social, que en última instancia emana de la reputación de sus hablantes y su poder de influencia frente a otras comunidades. Es por eso que cuando juzgas la gramática, la pronunciación o la ortografía de alguien, es muy probable que estés discriminando a la persona por pertenecer a una comunidad (o incluso raza) históricamente desfavorecida.
Para intentar concienciar a la sociedad de sus consecuencias, algunos lingüistas están empezando a utilizar el termino hablismo (accentism en inglés) para referirse a este tipo de discriminación. Sobre todo para los que aún no son del todo conscientes de los graves problemas que acarrean otros prejuicios como el machismo, el racismo o la homofobia, ni de lejos superados en la mayoría de sociedades, añadir otro ismo a la lista les parecerá de risa. Pero las posibles consecuencias no son precisamente para soltar carcajada.
En primer lugar, cuando juzgamos el habla de otro, no solo estamos atacando a la persona, sino su a identidad y su entorno. Todos aprendemos a hablar de la forma que habla nuestro entorno social, aquellas a las que amamos, aquellas con las que hemos nacido y crecido (véase el concepto de lengua materna). En algunos casos, esto puede acabar generando un estigma hacia los propios orígenes de la persona o incluso afectar su autoestima.
Entrando quizá en cuestiones menos obvias, pero no menos serias, los psicólogos y los lingüistas saben que el acento o el habla, igual que las cualidades físicas o la vestimenta, nos proporcionan una primera impresión de la persona que tenemos enfrente. A partir la forma de hablar de la persona a la que estamos escuchando, hacemos generalizaciones sobre la personalidad, la inteligencia, el nivel educativo e incluso la confianza o credibilidad que nos genera. En ciertos ámbitos de la vida, esto puede tener consecuencias estremecedoras.
No en vano, hay estudios que sugieren que en las entrevistas de trabajo aquellos que hablan con un acento alejado del estándar tienen menos posibilidades de conseguir el puesto. Solo por tu forma de hablar, el entrevistador tendrá la impresión de que estás menos capacitado para realizar el trabajo que otra persona con exactamente el mismo currículum. Si alguna vez tienes que enfrentarte a un juicio, solo por tener un acento "regional" puede que el juez o el jurado popular te perciban como más culpable que si tuvieses un acento estándar. Igualmente, si eres testigo, tu declaración podría ser percibida como menos creíble y acabar teniendo menos relevancia.
Como hablante de una variedad "regional", además, seguramente tengas problemas con las interfaces de voz que cada vez están ganando más protagonismo en nuestras vidas diarias, como Siri, Alexa o Cortana. Los ingenieros y lingüistas computacionales que las diseñan parecen haberse olvidado de que no todo el mundo habla la "lengua estándar", que no todo el mundo es de Madrid, Londres o Nueva York (o que no todo el mundo es blanco). Se ha visto, por ejemplo, que el subtitulado automático de YouTube funciona considerablemente peor con hablantes afroamericanos y escoceses que con americanos blancos e ingleses del sur de Inglaterra. Este análisis quizá podrían ser extrapolados a acentos andaluces, canarios o latinoamericanos.
Las consecuencias de este tipo de discriminación poco conocida no acaban aquí. ¿Por qué en la televisión todos suenan igual? ¿Por qué alguien que hable con acento regional no puede ser una estrella de la televisión nacional? ¿Por qué a niños completamente sanos se les diagnostican (erróneamente) trastornos del lenguaje por el simple hecho de hablar una variedad regional? Los lingüistas, sociolingüistas y psicólogos aún están explorando los diferentes fenómenos relacionados con este prejuicio y los efectos parecen afectar a todo tipo de ámbitos.
Como en el caso de otros prejuicios, la buena noticia es que el hablismo lo podemos erradicar. ¿Cómo? Podemos dejar de juzgar a las personas por cómo hablan o cómo escriben y empezar a prestar más atención a lo que dicen, que es lo realmente importante. Podemos intentar ser más conscientes de esas injustas y peligrosas primeras impresiones que nos producen otras formas de hablar.
Podemos abrazar la diversidad lingüística en todos los sentidos, no solo entre las diferentes lenguas, sino entre diferentes formas de hablar una lengua, pues todas las lenguas y todas las variedades forman parte de nuestra riqueza cultural. Estigmatizar ciertas variedades no hace sino acrecentar las desigualdades históricas que han sufrido sus hablantes.
Dirigido a los blue collar, o cuello azul, Facebook quiere ocupar un nicho de mercado olvidado por LinkedIn en Estados Unidos. Pero cubierto por Jobandtalent en España.
La capacidad que tiene Facebook para expandir sus modelos de negocio no tiene límites. Comenzó con la propia red social, matriz de todo lo que llegó después. A partir de ahí, solo ha crecido. La compra de Instagram para controlar el mundo de las fotografía, la compra de WhatsApp para entrar en el sector de los mensajes instantáneos, la inclusión de los vídeos y los Stories para fagocitar el negocio de Snapchat. Después llegó la venta de productos de segunda mano, similar a Wallapop o eBay.
Ahora quiere quiere quedarse con un negocio olvidado por LinkedIn y cubierto por Jobandtalent en España. Llamados blue-collar, collar azul en su traducción, son aquellos profesionales de baja cualificación. En más de 40 países, Facebook ha desplegado una sección de Trabajos a través de su Marketplace a través del cual las empresas podrán colgar ofertas y los jóvenes con baja experiencia encontrar los diferentes puestos. Los procesos de selección y comunicación, además, podrán hacerse desde la misma red de Facebook aprovechando toda su infraestructura de comunicaciones y chats. Lo que empieza en Facebook acaba en Facebook.
Un proyecto que empezó en Estados Unidos hace un año ya ha dado trabajo a una de cada cuatro personas que buscaba empleo en el país. Algo que, a largo plazo, supondría el "robo" de casi 1.100 millones de dólares en ingresos a LinkedIn, ahora de Microsoft. Y, aún así, la concepción de la red social de trabajo no era la de dirigirse a los perfiles de baja exigencia. De ellos no, pero de otras compañías sí.
Su llegada a España, además de otros 40 países, tendría un efecto demoledor sobre ciertas tecnológicas. Es el caso de Jobandtalent, la startup de los ex-Tuenti, que ha pasado por los diferentes modelos de negocio en lo que a oferta de empleo se refiere. Comenzaron con el enfoque de LinkedIn: trabajos de alta cualificación, principalmente de perfiles técnicos. Una herencia de la red social española que, sin embargo, se encontró con un problema inesperado: la crisis económica. Con la caída del mercado laboral, cualquier posibilidad de afrontar ese reto se fue con los millones de empleos que desaparecieron del país. Se enfocaron entonces en los mencionados blue-collar; un lugar en el que colocar esos currículos menos vistosos que los que suelen copar las páginas de LinkedIn, muchos de ellos sin experiencia apenas. Trabajos, temporales en su mayoría, de perfil muy joven y sin requerir demasiadas cualificaciones. Después añadieron el perfil de ETT, con el que complementar toda la cadena del juego.
¿Qué pasará a partir de ahora? Se abren dos opciones en este caso. La primera de ellas: que todo siga como hasta ahora y Facebook se una como una opción más al mundo de las ofertas de empleo. La segunda es que el mundo de la red social se haga mucho más grande y consiga arrastrar, por la comodidad y extendido de sus fronteras, una gran oferta y demanda empleo. Todo el mundo tiene Facebook, todos saben usarlo. Un efecto arrastre que termine con la faceta blue-collar de Jobandtalent, una startup que ha sido capaz de levantar casi 100 millones de euros en rondas de financiación. Pero árboles más grandes han caído, y si no que se lo digan a Snapchat, que ya se prepara para su cambio de modelo de negocio.
En la feria de tecnología móvil de Barcelona también ha habido hueco para unos smartphones carentes de sentido alguno.
Como toda persona relacionada con la industria móvil sabe, estos días en Barcelona ha tenido lugar el Mobile World Congress, la cita anual que se celebra en la ciudad condal y que reúne de manera religiosa a lo más –y menos– destacado del sector. A pesar que la presencia de Samsung, que volvió a darse un baño de masas en la puesta de largo de su Galaxy S9; a pesar del omnipresente 5G; el verdadero rey del MWC 2018 no ha sido otro que el notch.
Notch, península, ceja o como quiera llamarse. El diseño con el que Apple daba un aspecto radicalmente diferente a lo anterior a su iPhone X se ha trasladado durante los últimos meses a los fabricantes que, faltos de inventiva, han querido subirse a toda costa a este tren. Un expreso que ha tenido como primera parada el congreso de telefonía móvil de Barcelona, un escenario inigualable para mostrar estas abominables creaciones, tanto por originalidad de concepto como por ejecución.
Porque una cosa es tomar la inspiración de un fabricante para, con ese punto de partida, mejorar un producto, y otro muy diferente el hacerlo con el único fin de contar con unas similitudes estéticas que, por lo que hemos podido ver en la feria, restan más que suman. Una vuelta por los expositores de varias compañías asiáticas ha sido más que suficiente para confirmar que un recorte en el marco superior de la pantalla no es sinónimo de buen dispositivo.
Alguien pensó que era una buena idea
De entre las muchas personas que se ven implicadas en el proceso de creación de un smartphone, en todos los ejemplos que se encuentran a continuación alguien pensó que era buena idea incluir el dichoso notch para su próximo modelo (que, en buena parte de los casos, coincide con ser también el más caro de la línea de productos). Alguien que, desde luego, no pensó demasiado en ofrecer al usuario final un dispositivo realmente útil.
OTOT V5801.
Ulefone T2 Pro.
Leagoo S9.
Un comportamiento que se repite, por lo menos, en una decena de marcas distribuidas en los diferentes pabellones de la Fira de Barcelona (más otros tantos que habrán pasado desapercibidos), la mayoría con idéntico resultado: un teléfono extremadamente inútil –y, en algunos casos, como el Ulefone T2 Pro, directamente inútil). Oukitel, Leagoo y OTOT son otras de esas empresas con smartphones a medio acabar en sus expositores, teniendo como fin último verse salpicadas por el foco mediático de Apple. Creaciones cuya experiencia es tan pésima tras apenas unos minutos de prueba rápida que uno solo puede imaginar el infierno diario que supondría su uso.
La gota que colmó el vaso fue ASUS, una empresa que aspira a contar con cierta relevancia en el sector y que sus constantes muecas a Apple durante la presentación de su Zenfone 5desprestigiaron por completo al evento y la compañía. El asunto nos hace recordar que, con o sin notch, en una feria de tecnología como el Mobile World Congress todo tiene cabida.
Twitter finalmente estrena su herramienta para guardar contenido para ver después, integrado de forma nativa en las apps y vía web. Lo llaman Bookmarks o Elementos guardados.
Estaba preparándose desde el pasado octubre, cuando el director de producto de Twitter anunciaba que la próxima gran característica que ofrecerían sería poder guardar para ver después cualquier contenido publicado en la red social:
✨🌳🍉Fresh out of HackWeek and coming soon — a new way to save tweets to read later. Been a top request (❤️🇯🇵!) The team would love your feedback as they dial in the design! #SaveForLater 👇 https://t.co/6oo2lhqFbW
Desde noviembre hasta febrero estuvo en pruebas, con un porcentaje de usuarios con acceso, pero hoy Twitter anuncia que la nueva función de guardar para ver después ya está disponible para todos.
Lo han llamado Bookmarks y funciona por medio de un nuevo botón que acompaña a cualquier contenido desde el cual puedes guardar de forma privada no solo tweets, también enlaces, videos, gifs, y consultarlos desde una nueva sección en tu perfil llamada Elementos guardados.
Es similar al Guardar de Facebook, de Instagram o a Pocket, aunque funciona de forma nativa y finalmente reemplaza el uso de marcar algo como favorito para verlo más tarde, que no solo es una forma muy desordenada de hacerlo, también es una acción pública.
Bookmarks o Elementos guardados llega en una época en que Twitter está haciendo todo lo posible para reencontrar su identidad propia y satisfacer necesidades de sus usuarios. Semanas atrás lanzaron la posibilidad de hacer, de forma oficial, hilos y se aumentó el número máximo de caracteres, de 140 a 280.
La nueva función está activa desde ya en la web y en las aplicaciones móviles para iOS y Android.
Una señal ancestral muestra que el universo temprano estaba más frío de lo esperado.
Según algunos científicos, la interacción entre la materia oscura y la materia normal podría explicar esta observación.
Oscuro y mucho más frío de lo que se pensaba. Así era el universo en su más tierna infancia, solo 180 millones de años después de la gran explosión, el Big Bang, con la que comenzó todo. Esa es la conclusión a la que ha llegado un equipo internacional de astrónomos que ha captado una señal procedente del cosmos primigenio, según publican hoy en la revista Nature. Sus resultados muestran cuándo podrían haberse encendido las primeras estrellas.
La señal fue detectada desde un recóndito lugar del oeste de Australia, en pleno desierto, donde se sitúa el Observatorio Radioastronómico de Murchison. Allí se localiza el instrumento EDGES, la colaboración entre el MIT y la Universidad Estatal de Arizona que lleva varios años trabajando para encontrar una pista procedente del cosmos primigenio. El objetivo no es otro que determinar cómo era el universo antes de vivir su particular amanecer, es decir, antes de que la luz ultravioleta de las primeras estrellas penetrara en el hidrógeno primordial que existía en forma de gas. Este elemento químico es el más abundante en el cosmos, al crearse durante los procesos que tuvieron lugar después del Big Bang.
"La señal coincide en muchos aspectos con las predicciones teóricas sobre las primeras estrellas y galaxias en el universo temprano. Nuestra medición indica que estas primeras estrellas y galaxias se estaban formando alrededor de 180 millones de años después del Big Bang", explica a HipertextualRaúl Monsalve, investigador del Centro de Astrofísica de la Universidad de Colorado Boulder y uno de los autores del trabajo publicado en Nature. "Encontrar esta minúscula señal ha abierto una nueva ventana al universo temprano", destaca el astrónomo Judd Bowman, líder de la investigación. "Los telescopios no pueden obtener directamente la imagen de estas estrellas ancestrales, pero lo que capta se transforma en señales de radio que llegan del espacio", añade el profesor de la Universidad de Arizona.
Crédito: CSIRO Australia
Cómo han captado la señal del universo temprano
Según aclara Monsalve a Hipertextual, el instrumento EDGES "no mide directamente las primeras estrellas, sino la radiación emitida por el gas de hidrógeno, del cual se forman estas estrellas". En particular, como los telescopios convencionales no pueden detectar el hidrógeno neutro y frío de las primeras etapas de la historia del cosmos, los científicos se centran en estudiar la emisión a 21 cm. Como explican desde la Cátedra de Cultura Científica de la Universidad del País Vasco, el hidrógeno neutro sí puede emitir cierto tipo de "luz" que los radiotelescopios pueden captar.
Una vez que las estrellas se encendieron por primera vez en el universo primigenio y su luz ultravioleta penetró el gas de hidrógeno primordial, consiguieron alterar su estado de excitación. Esa transición es precisamente lo que se denomina emisión a 21 cm; un cambio que provocaría que el hidrógeno absorbiera fotones del fondo de microondas dejando una huella que se puede detectar en la actualidad en el rango de las radiofrecuencias por debajo de los 200 MHz. El trabajo publicado en Nature muestra que la señal detectada es más grande de lo que las teorías predecían hasta ahora. El resultado podría explicarse, de acuerdo con una de las hipótesis, pensando en el que el gas de hidrógeno "haya estado más frío que lo esperado en ese período".
Crédito: N.R.Fuller, National Science Foundation.
El inesperado papel de la materia oscura
"Si el gas de hidrógeno estaba más frío que lo esperado, hay que analizar cómo pudo pasar. Una alternativa es que la materia oscura haya interactuado con el gas en formas que hasta ahora no se habían considerado", comenta a Hipertextual Raúl Monsalve. Esa es precisamente la idea que defiende un segundo trabajo publicado en Nature, que apunta a la posible interacción entre la materia normal y la materia oscura, una misteriosa forma llamada así porque no emite radiación y que constituye el 26% del universo.
En el caso de que la hipótesis de este segundo estudio sea correcta, la medición realizada con el instrumento EDGES, "de forma inesperada", según Monsalve, "puede entregar información única acerca de este tipo de materia". Específicamente puede ofrecer datos más precisos "sobre la masa y la velocidad de las partículas de la materia oscura, así como la posibilidad de que dichas partículas posean una pequeña carga eléctrica", cuenta el investigador consultado por Hipertextual.
Las investigaciones publicadas hoy, no obstante, son solo el principio. "Nos queda mucho por saber del universo temprano. Por ejemplo, características específicas de las primeras estrellas y galaxias, como su masa y tiempo de vida", asegura Raúl Monsalve. Aunque probablemente nunca veremos estas estrellas ancestrales, sino que podremos estudiarlas y caracterizarlas gracias a las mediciones sobre este hidrógeno primordial. "Con EDGES estamos tratando de lograr mediciones aún mas precisas para caracterizar esta época en detalle", concluye el científico de la Universidad de Colorado Boulder.
La plataforma ha eliminado el canal del grupo supremacista Atomwaffen, cuyo contenido había sido etiquetado como sensible pero no ilegal según sus políticas.
YouTube está de nuevo en el punto de mira por sus políticas para regular el contenido. La plataforma ha prohibido el canal de Atomwaffen, un grupo neonazi vinculado a múltiples asesinatos. La suspensión de la cuenta se debe a una violación de las políticas de odio de la compañía, aunque la decisión ha sido tomada después de que se iniciara una extensa discusión sobre la actividad de la página y la presión interna para bloquearla.
Cuando Logan Paul publicó un vídeo en su canal en el que aparecía un cadáver, YouTube decidió eliminar el acuerdo publicitario y suspender los ingresos del youtuber. Sin embargo, esta decisión fue tomada después de días de silencio por parte de la compañía y las críticas que le siguieron por parte de los usuarios.
Ahora, YouTube parece haber utilizado el mismo modus operandi. El pasado 23 de febrero, ProPublica publicó una investigación en la que sacaron a la luz los registros de chat del grupo de supremacía blanca Atomwaffen. Según la información a la que tuvieron acceso, los integrantes de esta conversación celebraron la muerte de Blaze Bernstein, un chico judío de 19 años que fue asesinado en California por parte de un miembro de Atomwaffen. Los otros miembros de la organización elogiaron la muerte del joven y hasta bromearon sobre ella.
Además, el grupo está directa o indirectamente relacionado con cinco asesinatos. Un miembro de Atomwaffen fue condenado a varios años de prisión por acumular materiales para fabricar bombas y otro de los miembros afirmó para ProPublica que el grupo había conseguido recluir a unas 80 personas en Estados Unidos.
Días después de que esta información fuera publicada, YouTube ha afirmado que la cuenta de Atomwaffen "se ha cancelado debido a infracciones múltiples o graves de la política de YouTube que prohíbe el discurso de odio". Según la investigación, el canal viola las reglas de una manera bastante obvia, aunque la compañía parece habérselo pensado dos veces antes de tomar medidas.
Este miércoles 28 de febrero se han eliminado todos los vídeos de Atomwaffen, los cuáles se centraban en difundir propaganda desde junio de 2017. Hasta entonces, la plataforma había marcado los vídeos como ofensivos. Esta función limita las opciones para compartir y comentar el contenido, aunque todavía sigue estando en línea y al alcance de todos.
La Liga Antidifamación de Estados Unidos pidió a YouTube que bloqueara todo el contenido del canal. "Estos vídeos no solo son un contenido racista repugnante que no tiene cabida en nuestra sociedad, sino que incitan al odio contra un grupo religioso, en este caso, los judíos, y por lo tanto infringen los propios Lineamientos de la comunidad de YouTube. YouTube debería eliminarlos de inmediato", afirmó Jonathan Greenblatt, CEO de la organización, para Motherboard.
Finamente, la plataforma ha tomado medidas pero de una manera más lenta de la esperada.
Los discursos de odio hacen referencia al contenido que promueve violencia u odio contra personas o grupos en base a atributos concretos, como raza o etnia de origen, religión, discapacidad, género, edad, condición de veteranía, orientación sexual o identidad de género.
Todos los canales que violen estas normas serán bloqueados pero para aquel contenido "religioso controvertido o supremacista" que no infrinja estas reglas se tomarán otro tipo de decisiones. El primer punto de la polémica es que la fina línea entre un contenido controvertido y uno ilegal no ha sido especificada por la plataforma. ¿En qué se basan para decidir qué es polémico y qué puede resultar peligroso? No lo sabemos.
No obstante, este tipo de contenidos "susceptibles" serán castigados sin ser monetizados, promocionados o comentados. En resumen, estas medidas pretenden reducir el alcance de estos vídeos dentro de la comunidad. Pero siguen estando ahí.
Este ha sido precisamente el caso del canal de Atomwaffen, que incluía frases en sus vídeos como Race War Now pero que fue etiquetado por YouTube como contenido sensible, pero no ilegal. Al igual que pasó con Logan Paul, la plataforma fue alertada pero, antes de tomar medidas drásticas, parece ser que ha estudiado muy bien el canal hasta suspenderlo.
La eliminación de Atomwaffen es otro capítulo más en la (complicada) lucha de las compañías tecnológicas por acabar con el contenido relacionado con movimientos de extrema derecha, neonazis o supremacistas blancos. Uno de los casos más polémicos fue el de la página The Daily Stormer que fue suspendida por Cloudflare, GoDaddy y Google.
Mobile World Congress cierra sus puertas hasta el próximo año. Esto ha sido lo más destacado.
El Mobile World Congress cierra, un año más, sus puertas. La ciudad de Barcelona despide a los más de 100.000 asistentes tras cuatro intensos días de congreso en los que, además de mucho negocio, también se han podido conocer las principales novedades de la industria telefónica para el curso tecnológico.
Estas han sido los principales anuncios y las mayores tendencias del Mobile World Congress de Barcelona:
Samsung domina sin bajarse del autobús. Pese a no ser una revolución conceptual, el Samsung Galaxy S9 logró convertirse en la mayor estrella de la feria catalana. Su prometedora cámara fotográfica y otras muchas características le han convertido en el mayor tema de conversación de la feria. Es y será uno de los mejores teléfonos del año.
Mucho 5G, poca diversión.Telefónica, Vodafone y todo el sector telco del Mobile ha conversado sobre esa prometedora revolución que será el 5G. No obstante, la llegada comercial de esta conectividad (y todas las aplicaciones asociadas) no se producirá hasta la segunda mitad del año, cuando el estándar completo ya. Haya sido congelado por la 3GPP.
Nokia vuelve por todo lo alto (incluso en precio). Con un cinco nuevos teléfonos, Nokia vuelve a ilusionar en el Mobile World Congress. Sus nuevos productos son atractivos, diversificados y versátiles, aunque su precio —ligeramente más alto que algunos de sus rivales— puede jugar en su contra.
Huawei se reserva en Barcelona. La mayor estrella de Huawei, el P20, no quiso hacer acto de presencia en Barcelona. La empresa china guardó esa bala para la segunda mitad de marzo, y aquí en Barcelona presentó un atractivo ordenador portátil.
Sony emprende el camino de la esperanza. Los nuevos Xperia XZ2 y Xperia XZ2 Compact no serán reconocidos como "el mejor teléfono del MWC". No obstante, estos sí representan un cambio de dirección para una marca que, durante años, pareció estar perdida en lo que una vez lideró.
Mobile 'notch' Congress. El río de críticas hacia el 'notch' del iPhone X ha contado con un caudal surrealista. Seis meses después, fabricantes como ASUS han acabado "cerrando el pico" e incorporando este particular elemento de hardware en sus productos.
La inteligencia artificial sigue siendo invisible. Qualcomm, Samsung, Huawei... todos hablaron, en mayor o menor medida, de inteligencia artificial durante esta última edición del MWC. Sin embargo, la mayoría de ellos siguen sin dar con esa key feature en torno a la inteligencia artificial que comience a darle sentido y sea realmente tangible por el usuario.
La continuidad del MWC en Barcelona adquiere relevancia. En mayor o menor medida, todas las ediciones del Mobile World Congress han estado 'manchadas' por la posible ruptura del contrato con la GSMA. Pero esta última edición, dada la inestabilidad política de Cataluña y otras presiones del organismo regulador, parecen haber incrementado ese temor a la marcha de la feria. De momento, 2019 tendremos Mobile World Congress en Barcelona, pero queda por ver qué ocurrirá con las cuatro ediciones posteriores.
Aura llega, por fin, a los clientes de Movistar. Movistar+, Mi Movistar y Google Assistant se nutrirán de las capacidades técnicas e intelectuales de Aura, la inteligencia artificial de Telefónica con la que pretenden simplificar y humanizar la forma en la que se interactúa con sus servicios. Lo que conocimos hace justo un año, ahora es realidad.
Un Mobile con poca visibilidad a la mujer. La figura de la mujer sigue siendo una asignatura pendiente para el Mobile World Congress y todos sus integrantes. Pocas ponentes de este sexo, papel dominante de los hombres por los pasillos... La escena del Mobile sigue sin reflejar la esperada igualdad.
Spotify finalmente cotizará en bolsa con una valoración inicial de mil millones de dólares.
Spotify ha formalizado la solicitud para cotizar en la bolsa de valores de New York (NYSE) bajo el símbolo SPOT. La oferta pública de venta (IPO, por sus siglas en inglés) de acciones se hará con una valuación de mil millones de dólares.
La solicitud llega en un momento aparentemente bueno para la compañía. con más de 70 millones de suscriptores pagando por el servicio y un 89 millones de personas más usando Spotify gratis, pero con anuncios publicitarios.
Spotify aprovechó la modificación de las regulaciones de la bolsa de valores de Estados Unidos y podrá entrar a cotizar por medio de algo llamado direct listing. De esa forma la empresa no necesita crear acciones nuevas y por lo tanto diluir a sus socios actuales, sino que comercializará directamente sus títulos, ahorrando importantes costes relacionados con el inicio de una operación pública de venta.
Debido a que las peticiones formales para cotizar en la bolsa requieren visibilidad de números financieros, se han revelado algunas cifras interesantes:
4090 millones de dólares en ingresos en 2017
1235 millones de dólares en pérdidas, también en 2017
Suscriptores de pago crecieron un 46% entre 2016 y 2017
Crecimiento en usuarios activos mensuales: 29% entre 2016 y 2017
La última valuación privada de Spotify fue por 8.400 millones de dólares, cuando recibieron 400 millones de dólares de inversión en 2015. El problema más grande que tiene la compañía no es captar suscriptores, sino encontrar una forma de aumentar márgenes de ganancia. La mayoría del dinero ingresado debe ser usado para pagar derechos de reproducción a las discográficas, que cada vez presionan más a servicios de streaming para obtener un porcentaje mayor del pastel.
Glovo argumenta el pago de 2€ como la manera de hacer frente a los gastos del sistema y para ofrecer un seguro a los repartidores.
Los repartidores tendrán que pagar para trabajar en Glovo. Así lo ha afirmado la plataforma de reparto de comida a domicilio en un correo electrónico enviado a sus riders. El coste se argumenta como una manera de pagar los gastos de mantenimiento de los sistemas de la aplicación, así como para financiar un seguro para los trabajadores.
El coste "será alrededor de los 2€, y estará en cada factura emitida por el proveedor a Glovo (cada 15 días)", explicó Glovo en el correo electrónico enviado a los riders y facilitado por ABC.
Hasta ahora, convertirte en un repartidor de la plataforma era algo completamente gratuito pero las nuevas medidas de Glovo requerirán el pago establecido para quiénes quieran unirse al equipo. El seguro incluido dentro de los 2€ cubre los los accidentes y responsabilidad civil de los riders aunque normalmente este tipo de seguros corren a cargo de las empresas de reparto a domicilio.
La nueva medida de Glovo no ha sido bien recibida por parte de los repartidores, quiénes han reclamado que tienen que hacerse cargo de los costes de mantenimiento de los vehículos con los que realizan los pedidos, además de las discutidas condiciones laborales.
Los trabajadores han señalado en varias ocasiones las bajas retribuciones económicas que reciben. Además, esta problemática estuvo en el punto de mira después de que se iniciara una inspección para demostrar si los repartidores trabajan como "falsos autónomos"* en compañías como Glovo o Deliveroo. El pasado mes de diciembre, la Dirección General de Trabajo presentó una denuncia ante estas empresas para que se arrojara más luz en la **relación laboral entre las plataformas y los riders. La denuncia fue interpuesta contra Glovo, UberEats y Stuart por "relación laboral encubierta".
Los piratas informáticos han optado por esta criptodivisa debido a sus cualidades de privacidad y anonimato aún mayores que las ofrecidas por Bitcoin.
Si bien Bitcoin y Ethereum son ya nombres bastante reconocidos en el mercado digital, hay otra criptodivisa que cada vez gana mayor atención en los titulares: Monero. La moneda digital se ha vuelto la más popular para minar de manera ilegal a través de malwares como CoinHive, el cual utiliza el poder de cómputo de los internautas sin que a menudo se den cuenta. Pero ¿por qué es la criptomoneda preferida de los ciberdelincuentes?
La razón es sencilla, se trata de privacidad. Monero (XMR) nació en abril de 2014 como una alternativa aún más privada que Bitcoin y que no estuviese basada en el código de este blockchain. De hecho, en un principio se llamaba BitMonero y la palabra Monero hace referencia al término "Moneda" en el idioma esperanto.
Monero ha tomado como referencia el protocolo CryptoNote, un sistema de cifrado que hace que las transacciones no estén firmadas por una sola persona, sino por varias a la vez, y la criptomoneda Bytecoin (BCN), los cuáles destacan por su nula trazabilidad y privacidad. Dichas características son las que permiten realizar pagos con Monero imposibles de seguir, así como transacciones que no pueden ser vinculadas unas con las otras.
Lo que Monero ha mantenido de la tecnología de blockchain de Bitcoin es el libro de registro de todas las transacciones en la cadena de bloques y que las confirma a través del consenso distribuido.
Bitcoin permite revisar el historial de una moneda digital a través de todas las carteras digitales por las que ha pasado, pero no te permite saber quién realizó la transacción. De ahí que las operaciones en Bitcoin no se puedan rastrear, ya que solamente puedes ver el número de la cartera digital que tuvo el Bitcoin, más no la dirección IP desde dónde se maneja la billetera virtual. Es así cómo se rastrean los Bitcoins.
En cambio, Monero está enfocada aún más en la privacidad dado que no te permite ni siquiera ver el historial de un token aunque el programa sí lo tiene escrito en su libro de registro como ocurre en el blockchain de Bitcoin. Por tanto, a diferencia de otras cadenas de bloques, esa información está registrada pero no permite identificar ni el origen ni el destino de una transacción ni la cantidad de la misma.
A través del denominado anillo de firmas, oculta tanto las cantidades como la identidad del remitente y el destinatario de una transacción aunque todas las transacciones queden registradas en la cadena de bloques. Este método consiste en demostrar que el firmante pertenece al grupo sin que se pueda rastrear a la persona que firmó la transacción para validarla.
Por otro lado, los fondos no están en la dirección de la cartera digital, sino en una dirección desvinculada que se genera con números aleatorios. Al trasladar los fondos de esa dirección única, la cantidad es dividida o descompuesta en partes. De esta manera, los componentes son indistinguibles de otras salidas de cantidad idéntica.
Otra ventaja de esta criptodivisa es su escalabilidad. A diferencia de Bitcoin, el tamaño del bloque no tiene límites preestablecidos. En Monero, el tamaño del bloque se calcula automáticamente después de un periodo de prueba. Además, siempre habrá suficiente recompensa para los minadores. En este caso, un bloque de mayor tamaño significa un mayor número de operaciones por segundo. Además, tampoco tiene límite de emisión. Por ahora, hay en circulación alrededor de 15 millones de tokens XMR.
El auge de Monero en el cibercrimen
Monero se popularizó en 2016 debido a su adopción por parte de AlphaBay, considerada la sucesora de Silk Road. Aunque este sitio de la darknet llegó a ser en su momento el mercado negro más grande, terminó siendo cerrada como su antecesora en julio de 2017. No obstante, el uso de Monero en los mercados ilegales de armas y drogas de la deep web fue la principal razón de su despegue.
Desde finales del año pasado, el interés de los piratas informáticos por minar la criptodivisa ha ido en aumento. Por eso, CoinHive se ha convertido en el malware más usado de la actualidad. Este software malicioso es colocado en sitios web para minar Monero con el poder de cómputo del ordenador, tableta o móvil de un internauta mientras visita dicha página sin que se dé cuenta.
Aunque CoinHive es una empresa legal, ya que proporciona un código JavaScript que se puede insertar en cualquier sitio web, el código ha sido usado para minar Monero de forma encubierta. Sus propios desarrolladores inclusive han dicho a Motherboard que están impresionados por la rapidez en que los hackers le han dado un mal uso a su software.
Los teléfonos inteligentes también han sido víctimas del minado ilegal de Monero. A mediados de febrero, se descubrió que millones de móviles Android habían sido secuestrados por hackers para el minado de Monero, reportaron investigadores de Malwarebytes.
Futuro
El año dorado de Monero ha sido sin duda 2016. Ese año se coronó como la criptomoneda de mayor crecimiento debido a que su valor se multiplicó casi por 27. Este disparo en el precio de Monero se puede apreciar en la gráfica a continuación:
coinmarketcap.com
Por capitalización de mercado, Monero ocupa la doceava posición según Coinmarketcap, como muestra abajo la tabla de cotización en tiempo real. Para la mayoría de los especialistas, la previsión para la criptodivisa este año es positiva. Por supuesto, su confianza deviene del éxito demostrado de su anonimato. Así que podemos esperar que esta criptodivisa siga dando de qué hablar por un rato.
El gigante tecnológico se ha aliado con Middleton Media para la producción de la película que contará la historia de una de las pioneras de la computación.
Google se ha aliado con la productora Middleton Media para la realización del biopic de Grace Hopper, quien fue pionera en el mundo de las ciencias de la computación y la primera programadora que utilizó el Mark I.
El guión cinematográfico estará basado en la novela Grace Hopper y La invención de la era de la información, del autor Kurt Beyer, quien será asesor del filme. La adaptación del guión será realizado por Lauren Hynek y Elizabeth Martin, quienes escribieron el guion de la próxima película live-action de Mulan.
"La película explorará cómo Hopper (1906-1992) sentó las bases para el desarrollo de nuestro mundo dominado por la tecnología", de acuerdo con Deadline.
Sus logros críticos y significativos, aunque pasados por alto, incluyen la resolución de los cálculos finales del Proyecto Manhattan en la Segunda Guerra Mundial, el desarrollo del primer compilador de software y la creación de COBOL, el lenguaje informático omnipresente que aún se utiliza en el 60% de las organizaciones actuales.
Para llevar esta historia a la pantalla grande, John Powers y Alex Foster servirán como productores, mientras que la supervisión del proyecto estará a cargo de la creadora ejecutiva Helena Vilaplana. No obstante, los detalles sobre una fecha de lanzamiento aproximada no fueron revelados.
¿Quién fue Grace Hopper?
También conocida como Amazing Grace, era apodada 'La Reina de la Computación', 'la Reina de la Programación', almirante Grace, creadora de COBOL o 'La Gran Dama del Software'. Esta contraalmirante de los Estados Unidos es reconocida a nivel mundial por su labor pionera en la programación del primer ordenador digital de gran escala. También por crear el primer compilador, lo que allanó el camino para la creación del primer lenguaje de programación que no requería de un doctorado en matemáticas.
Grace Brewster Murray nació en 1906, en Nueva York, primero estudió matemática y física en Vassar College y luego hizo una maestría y un doctorado en matemática en Yale (también fue una de las primeras mujeres en hacerlo). Se casó en 1930 con Vincent Foster Hopper, quien era profesor de la Universidad de Nueva York, y se volvió la Sra. Grace Hopper. Se divorciaron en 1945.
Durante la Segunda Guerra Mundial, se alistó en la Armada de Estados Unidos en 1943, para lo cual consiguió un permiso especial. En la Armada asistió a la escuela femenina de cadetes navales, de donde se graduó la primera de su promoción en 1944.
La entonces teniente Hopper comenzó su carrera informática siendo asignada al equipo de la Oficina de Computación de Naves de Harvard para ayudarlos a programar una máquina que estaban desarrollando para que hiciera cálculos científicos rápidos, el Harvard Mark I. Este primer ordenador electromecánico fue construido en IBM y luego enviado a Harvard en 1947. La IBM Automatic Sequence Controlled Calculator medía unos 15,5 metros de largo, unos 2,40 metros de alto y unos 60 centímetros de ancho, y pesaba aproximadamente unas cinco toneladas.
Al terminar la Guerra, Hopper intentó permanecer en la Armada pero al tener casi 40 años ya superaba el límite legal establecido (38 años) para el reenganche. Así que pasó a la Reserva Naval para permanecer en Harvard y seguir trabajando en la Mark I, desarrollando aplicaciones contables. Hasta que, en 1949, recibió una oferta de la Eckert-Mauchly Corporation y se trasladó a Filadelfia para trabajar en las computadoras BINAC y UNIVAC I.
En esta compañía realizó algunos de sus trabajos más destacados hasta su retiro en 1971: el A-0, el primer compilador de la historia (1952) o el B-0 FLOW-MATIC, el primer compilador para procesamiento de datos que usaba órdenes en inglés (1957) y que se utilizó para el cálculo de nóminas.
El FLOW-MATIC le ganó una invitación a participar en el comité que desarrolló el lenguaje COBOL, un lenguaje de programación especialmente enfocado a los procesos empresariales. También participó en el comité de estandarización de otro lenguaje de alto nivel, el FORTRAN.
Hasta 1966, Hopper estuvo adscrita a la Reserva Naval de los Estados Unidos pero tuvo que retirarse con el grado de comandante al alcanzar la edad máxima reglamentaria. No obstante, al año siguiente volvió a ingresar al ser llamada al servicio activo. En agosto de 1967, volvió a la Armada para trabajar en un proyecto de estandarización de los lenguajes de alto nivel que se usaban en la Marina.
Aunque intentó retirarse en 1971, volvió de nuevo al servicio activo en 1972. Al año siguiente, obtuvo el grado de Capitán de Navío en 1973 y luego el rango de Contraalmirante (Almirante de una estrella) en 1985. Finalmente, se retiró en 1986 con el honor de ser la oficial de mayor edad de la Armada de los Estados Unidos.
Tras su retiro militar, volvió al sector privado. En Digital Equipment Corporation participó en foros industriales e impartió conferencias. Hopper falleció a la edad de 85 años, en 1992, mientras dormía en su casa de Arlington (Virginia). Fue enterrada con todos los honores militares en el Cementerio Nacional de Arlington.
Sus numerosas aportaciones al mundo de la computación le ameritaron una multitud de premios y reconocimientos. Estos incluyen más de 40 doctorados honoris causa, la Medalla Wilbur Lucius Cross de Yale, Programadora Senior (1950), Hombre del año en ciencias de la computación (1969) por la Data Processing Management Association, ser la primera mujer nombrada miembro distinguido de la British Computer Society (1973), Medalla de Servicios Distinguidos de la Defensa de Estados Unidos (1986), Premio Golden Gavel (1988) y la Medalla nacional de tecnología (1991) por "los éxitos de sus trabajos pioneros en el desarrollo de lenguajes de programación para ordenador que simplifican la tecnología y abren la puerta a un universo mucho más amplio". Además, era la única mujer Almirante de la Marina de Estados Unidos.
La directora operativa de Facebook, Sheryl Sandberg, afirmó que los empresarios han acabado evitando a las mujeres a causa del movimiento contra el acoso sexual.
Sheryl Sandberg ha querido dar una lección a los empresarios que se encontraban en la Conferencia de tecnología, medios y telecomunicaciones de Morgan Stanley celebrada este miércoles 28 de febrero. La directora operativa de Facebook (COO) ha hablado junto con el gerente de finanzas de la plataforma, Dave Wehner, sobre los ingresos de la compañía durante 2017 y los últimos cambios en el News Feed. Sin embargo, en una sala donde se encontraba una mayoría de hombres, Sandberg aprovechó para hablar sobre el movimiento #MeToo, sus riesgos y cómo los hombres podrían ayudar a cambiar la situación.
Su primer consejo fue tajante: los hombres deben ser mejores mentores para las mujeres. #MeToo, el movimiento surgido tras los escándalos de acoso sexual por parte de Harvey Weinstein y dentro de la industria del cine, ha sido un buen comienzo según la ejecutiva, aunque también alertó sobre un problema nacido a raíz de las acusaciones. Muchos hombres han acabado evitando a las mujeres.
Sandberg citó un informe de su organización Lead In y afirmó que ahora es menos probable que los hombres asistan a reuniones o que viajen con mujeres por miedo a quedarse a solas con ellas. "No acosarnos es importante, pero básico", señaló la COO.
Necesitamos más. Necesitamos la misma cantidad de tiempo y atención para las mujeres en los roles que necesitan.
Una de las maneras de impulsar este cambio, según Sandberg, es conseguir que los ejecutivos y los inversores estén más dispuestos a guiar a las trabajadoras. La ejecutiva recomendó a los hombres al frente de empresas que estén más comprometidos para marcar la diferencia.
Además de asegurar que el acceso sea el mismo, con este cambio se pueden obtener "mejores rendimientos de sus propias empresas y de las que invierte, aproveche este momento y ayúdenos a todos a dar el ejemplo".
Estas declaraciones pueden parecer obvias para algunos o algo polémicas para otros pero lo realmente importante de la conferencia es que una ejecutiva de Facebook en Silicon Valley ha conseguido identificar delante de un público con poder empresarial, económico y en su mayoría masculino, uno de los principales problemas que acaban fomentando el machismo, la desigualdad de género y la brecha salarial.
El mensaje ha sido, al menos, escuchado.
Sheryl Sandberg explicó el pasado mes de diciembre que ella misma ha sido víctima de acoso sexual, aunque específico que no fueron provocados por una persona para la que trabajaba. La COO citó comportamientos como "una mano en mi pierna debajo de la mesa en una reunión" y añadió que ha vivido situaciones en las que hombres "ofrecen 'consejos de carrera' y luego sugieren que podrían compartirlo conmigo a altas horas de la noche".
2017: un año intenso y de cambios
El pasado mes de enero, Mark Zuckerberg anunció cambios en el algoritmo para dar preferencia a los contenidos de los amigos en el News Feed. En lugar de priorizar noticias o vídeos virales, la plataforma daría importancia a lo que han publicado los amigos o familiares de los usuarios. El creador de la red social aclaró en una publicación que a medida que se vaya lanzado esta nueva característica, el "contenido que verás se ajustará más al de tus amigos y personas importantes que fomentan las interacciones significativas entre personas".
En un estudio publicado anteriormente se habló sobre los efectos secundarios de utilizar mucho las redes sociales, las cuáles pueden provocar episodios relacionados con la depresión o el aislamiento.
Sheryl Sandberg está de acuerdo con los resultados de estas investigaciones: "Lo que muestran los datos es que no todas las interacciones en las redes sociales son buenas para las personas en términos de bienestar psicológico".
Estos nuevos cambios han traído, sin embargo, problemas de más. Algunos analistas publicaron en The New York Times que esta modificación en el algoritmo podría beneficiar a las noticias falsas, las cuáles suelen ser más propensas a propagarse por parte de los usuarios. Las noticias veraces, en cambio, quedan apartadas en la pestaña de "Explorar".
La directora operativa de Facebook respondió a este estudio afirmando que se siguen tomando medidas para evitar las fake news. Apuntó que la mayoría de noticias falsas están motivadas por cuestiones económicas y no por ideología política, por lo que "lo más importante que podemos hacer es buscar los incentivos económicos".
Las noticias falsas han sido durante 2017 uno de los retos más importantes para Facebook. El problema llegó a su punto más álgido después de que se descubriera la injerencia rusa en las elecciones de Estados Unidos de 2016 a través de las redes sociales.
La red social acudió al Congreso junto con otras plataformas como Twitter para dar detalles sobre sus políticas y para arrojar luz sobre este escándalo que ha salpicado a otros países como Reino Unido durante la votación del Brexit.
"Decir que 2017 fue un año desafiante se siente un poco subestimado desde donde nos sentamos", reconoció Sandberg, quien añadió que, a pesar de los cambios en la plataforma, este año tiene pinta de ser igual de complicado que el anterior.
Netflix estrenó hace unos días 'First Team: Juventus'. Así es el documental centrado en el equipo más laureado de la historia del fútbol italiano
A estas alturas, cualquier tipo de contenido, dando igual formato o género, parece tener cabida en el catálogo de Netflix. Y es que, como contábamos ayer, más de 700 producciones propias en un año dan para mucho. Una de tantas, pero especial por ser la primera de su estilo, es 'First Team: Juventus', una serie documental centrada en el equipo de fútbol más laureado de la historia de Italia. Así, la compañía americana sigue creciendo en lo que a documentales deportivos se refiere (ya cuenta con un amplio e interesante catálogo) al tiempo que se introduce en el fútbol europeo, terreno sorprendentemente poco explotado en obras de ficción o documentales.
Hablamos de un documental de tres episodios de unos 40 minutos de duración y que podría funcionar, en cierto modo, como una pieza única de alrededor de dos horas. El carácter episódico, eso sí, ayuda a centrar el tono de cada uno de los episodios, aportando algo más de empaque y cohesión narrativa. Grosso modo, 'First Team: Juventus' supone un vistazo a la primera mitad de la presente temporada de la Juventus, contando con testimonios directos y algo íntimos de figuras como Maximo Allegri, Gianluigi Buffon, Miralem Pjanic, Claudio Marchisio o Gonzalo Higuaín.
Así pues, partiendo de la decepción tras la final de Champions League perdida en Cardiff contra el Real Madrid, la obra se centra en una Juventus centrada en conquistar Europa al tiempo que sigue batiendo récords en una Serie A más complicada que nunca, con la principal amenaza de Inter de Milán y, sobre todo, Nápoles. Mientras se va repasando el transcurso de la temporada y se pone el foco en los encuentros más relevantes también se destacarán momentos a los que el público no suele tener acceso: desde eventos publicitarios hasta la grabación del mensaje de Navidad pasando por la clásica reunión del equipo a principios de temporada.
Pero quizá la "línea argumental" que encadena los tres capítulos sea la protagonizada por Buffon, uno de los mejores porteros de la historia del fútbol; el meta reflexiona primero sobre el estar en la élite a punto de cumplir 40 años y lo cercano de su retirada y, después, sobre lo doloroso de un Mundial sin Italia. Sobre la figura giran, además, los testimonios de algunos periodistas y personalidades invitadas y el mensaje transmitido por el narrador del documental. Lo mejor de 'First Team: Juventus' son, sin duda, las palabras siempre cuerdas y sinceras del legendario guardameta.
Y, de nuevo, la obra tiene gran valor cuando consigue meterse en el día a día de futbolistas de talla mundial como Miralem Pjanic o Claudio Marchisio. Por ello mismo se echa mucho de menos algo más de intimidad en otros campos: no vemos una charla del entrenador a sus jugadores antes, durante o después de un partido; tampoco se hace una visita al vestuario en pleno descanso o se profundiza sobre los conflictos que se pueden generar en un equipo de élite. Sí, hay pequeños retazos de todo ello pero es algo que, salvo contadas excepciones, se queda muy corto para cualquier aficionado al fútbol europeo y apenas supondrá novedad alguna para los seguidores acérrimos del club o la liga italiana.
'First Team: Juventus' sabe a poco y es, en gran parte, por el formato elegido. La modalidad episódica tiene su lógica pero emitir tres capítulos que cubren apenas cinco meses de competición es algo extraño y que deja todo en el aire, sin ninguna conclusión ni momento clave. Ya se ha confirmado que una segunda tanda de episodios se estrenará este año (es de imaginar que durante el verano) y se centrará en lo que resta de temporada pero, por eso mismo, el documental se siente incompleto y termina siendo algo insatisfactorio. La idea es genial y la ejecución prometedora pero, por el momento, sabe a poco.
Conoce las series y películas que desaparecerán del catálogo de Netflix en marzo del 2018. Son 62 títulos que abandonan la plataforma.
Sabemos bien que el catálogo de Netflix está en constante movimiento. A excepción de sus producciones originales todo lo demás está ahí por un tiempo. Así que es útil conocer lo que dejará la plataforma en lo sucesivo para no perdernos ningún título que esté en nuestra lista de espera.
1 de marzo
A Gang Story
Anastasia
Baby’s Day Out
Eyewitness
FernGully: The Last Rainforest
First Response
Forget and Forgive
Hitch
Jaws
Jaws 2
Jaws 3
Jaws: The Revenge
Less Than Zero
Memento
Slums of Beverly Hills
The Chase
The Craft
The Panic in Needle Park
Trigger Point
Two Wrongs
xXx
4 de marzo
Chloe
Safe Haven
6 de marzo
The Finest Hours
8 de marzo
Victoria
11 de marzo
Believe
Glitch
12 de marzo
Standby
Disney’s The Santa Clause
Disney’s The Santa Clause 2
Disney’s The Santa Clause 3: The Escape Clause
13 de marzo
Breakout Kings – Temporada 1
City of God: 10 Years Later
London Has Fallen
The Killing – Temporadas 1 y 2
14 de marzo
Archer – Temporadas 1–7
19 de marzo
V/H/S: Viral
20 de marzo
Zootopia
22 de marzo
Steve Jobs: One Last Thing
24 de marzo
Voltron 84 – Temporada 1
Who Framed Roger Rabbit
26 de marzo
The Life Aquatic with Steve Zissou
29 de marzo
The Gates – Temporada 1
30 de marzo
Life in Pieces – Temporada 1
31 de marzo
Awake – Temporada 1
Bordertown – Temporada 1
Breakout Kings – Temporada 2
Brickleberry – Temporadas 1–3
Cooper Barrett’s Guide to Surviving Life – Temporada 1
Friends with Benefits – Temporada 1
In Like Flint
Lights Out – Temporada 1
Rosewood – Temporada 1
Salem – Temporadas 2 y 3
Small Shots – Temporada 1
The Awakening
The Carmichael Show – Temporadas 1 y 2
The Chicago Code – Temporada 1
The Crazy Ones – Temporada 1
The Finder – Temporada 1
The Good Son
Traffic Light – Temporada 1
No todo está perdido: estrenos de Netflix para marzo 2018
Series
B: The Beginning
Este animé de misterio y ciencia ficción creado por Kazuto Nakazawa y Yoshiki Yamakawa. Se trata de una producción original de Netflix que llegará el 2 de marzo a la plataforma.
Blindspot
El misterio de Jane Doe continúa en esta segunda temporada que será estrenada el 3 marzo.
Jessica Jones
El estupendo título de Marvel dedicado a la peculiar Jessica Jones regresa este 8 de marzo a Netflix con su segunda temporada.
Love
La comedia y el romance de esta serie protagonizada por Gillian Jacobs y Paul Rust han dado para una tercera temporada, la cual se estrenará en Netflix el 9 de marzo.
No necesitan presentación con David Letterman: Malala Yousafzai
Este sorprendente programa, del que se estrena un capítulo por mes, tiene invitados muy especiales. En marzo no es la excepción pues tendrá a Malala, la joven activista pakistaní que recibió el Premio Nobel de la Paz a los 17 años. Este nuevo episodio se estrena el 9 de marzo.
Edha
El primer título de producción argentina para Netflix abordará la historia de una diseñadora de modas y un intrincado plan de venganza. El estreno de esta serie está programado para el 16 de marzo.
Shadowhunters: The Mortal Instruments
La tercera temporada de esta serie de fantasía y romance llegará a la plataforma el 21 de marzo.
El mecanismo
Del equipo y director, José Padilha, de Narcos llega esta serie basada en el escándalo de corrupción más grande la historia de Brasil, en donde se vieron implicadas varias empresas de construcción, compañías petroleras y personas del gobierno. El estreno está programado para el 23 de marzo.
The Defiant Ones
La miniserie documental de HBO sobre Dr. Dre y Jimmy Iovine será estrenada el 23 de marzo en la plataforma de Netflix. Sin duda un material muy interesante para los amantes de la música y su historia.
Alexa & Katie
Esta serie de comedia protagonizada por Tiffani Thiessen, Emery Kelly, Paris Berelc llegará a Netflix el 23 de marzo. Fue creada por Heather Wordham y Matthew Carlson (Hannah Montana, Reba, Malcolm In The Middle).
La comedia de zombis protagonizada por Drew Barrymore regresa con su segunda temporada. Más enredos, más hambre y locuras llegarán este 23 de marzo a la plataforma.
La temporada 2 de esta serie basada en las novelas de Lemony Snicket será estrenada este 30 de marzo. Aunque su primera temporada fue un tanto regular, lo cierto es que ver en acción a Neil Patrick Harris siempre es una agradable invitación.
A.I.C.O Incarnation - temporada 1 - 9 de marzo
Crazy Ex-Girlfriend - temporada 3 - 17 de marzo
Películas
Unlocked (2017) Estreno: 23 de marzo
Loving Vincent (2017) Cinta nominada al Óscar como mejor película animada. Estreno 1 de marzo
Producción Original de Netflix, dirigida por Martin Zandvliet protagonizada por Jared Leto será estrenada el 9 de marzo.
Aniquilación
Alex Garland es el director y escritor de esta cinta de ciencia ficción basada en la novela de Jeff VanderMeer. Natalie Portman, Jennifer Jason Leigh, Tessa Thompson, encabezan el reparto. El estreno en Netflix está programado para el 12 de marzo.
Benji
El reboot de la película del mismo nombre de 1974 llega a Netflix el 16 de marzo. Se trata de la cinta dirigida por Brandon Camp, hijo de Joe Camp director de la primera. Así, todo queda en familia.
Game Over, Man!
Serie original de Netflix dirigida por Kyle Newacheck. Se trata de una comedia protagonizada por Adam Devine, Lochlyn Munro, Neal McDonough, será estrenada el 23 de marzo en la plataforma.
Documentales y especiales
Natalia Valdebenito: El Especial
El programa especial de esta comediante chilena llega a Netflix el 2 de marzo.
Ricky Gervais: Humanity, especial de comedia. Estreno 13 de marzo
Ladies First, documental Original de Netflix. Estreno 8 de marzo
Rapture, serie documental original de Netflix. Estreno 30 de marzo
A River Below, documental sobre el Amazonas. Estreno 1 de marzo
Hondros, documental sobre el fotógrafo Chris Hondros. Estreno 1 de marzo
Wild Wild Country - temporada 1 - 16 de marzo
The Standups - temporada 2 - 20 de marzo
Sofía Niño de Rivera: selección natural - 30 de marzo
En 1992 Stephen Hawking daba a conocer los discos, el libro y el objeto de lujo que se llevarían a una isla desierta. Sin duda se trata de un interesante testimonio.
En la Navidad de 1992 Stephen Hawking fue entrevistado por Sue Lawley, presentadora del famoso programa de la BBC, Discos de la Isla Desierta. En dicho programa diversos personajes de todas las áreas han dado a conocer los discos que se llevarían a una isla desierta.
Hawking tuvo entonces la oportunidad de dejar testimonio sobre la música que se llevaría. Además, en el programa se pide que mencionen un objeto de lujo y un libro que los acompañaría en esta hipotética aventura. Para dar más oportunidad a que los invitados se desplayen en sus más íntimos gustos, las reglas del programa indican que un libro religioso (según sea el caso) ya está en la isla, así que nos libramos de escuchar sobre los lugares comunes al respecto; así como todas las obras de Shakespeare.
El testimonio de la música favorita de Hawking fue recogido en su libro Agujeros negros y pequeños universos, publicado en 2014. Sin duda un material muy interesante y una forma de conocer un poco más de este peculiar científico.
Gloria, de Poulenc
Se trata de una de las obras más célebres del compositor francés Frances Pulenc. Fue escrita en 1959 y estrenada en 1961 por la Orquesta Sinfónica de Boston. Hawking dijo al respecto:
Lo oí por primera vez en el verano pasado en Aspen, Colorado. Aspen es fundamentalmente una estación invernal, pero en el estío se desarrollan allí reuniones de físicos. A un lado del centro en donde tienen lugar hay una enorme carpa en la que celebran un festival de música. Mientras uno delibera sobre lo que sucede cuando se esfuman los agujeros negros, puede escuchar los ensayos. Es ideal: combina mis dos grandes placeres, la física y la música. Si pudiera contar con ambas en mi isla desierta no desearía que me rescatasen.
Concierto para violín de Brahams
Este concierto fue escrito por Johannes Brahms en 1878, lo escribió y dedicó a su amigo Joseph Joachim. Fue estrenado el 1 de enero de 1879. Hawking recuerda aquí un momento inolvidable:
Fue el primer disco de larga duración que adquirí, en 1957, poco tiempo después de la aparición en Gran Bretaña de discos de 33 revoluciones por minuto.
Cuarteto de cuerda opus 132 de Beethoven
El cuarteto de cuerdas n.º 15 en La menor Opus 132 de Ludwig van Beethoven es el penúltimo de sus 16 cuartetos de cuerda; fue escrito hacia 1825. Stephen Hawking recuerda en la entrevista la novela de Aldous Huxley Contrapunto en donde este opus cobra vital importancia en el clímax del relato. Aunque reconoce que la novela es mala, Hawking agregó que de saber que va de camino a una isla desierta escucharía el tercer movimiento de este cuarteto.
La Walkyria, primer acto, de Wagner
La valquieria es la segunda de las cuatro óperas que componen el ciclo de El anillo del nibelungo, ciclo de cuatro óperas épicas compuestas por Richard Wagner y libremente basadas en figuras y elementos de la mitología germana, particularmente las sagas islandesas.
Please, please me de The Beatles
Stephen Hawking justifica este radical cambio de la siguiente forma:
Necesitaba un cierto alivio tras mis cuatro primeras versiones de música seria. Al igual que muchos otros, acogí a Los Beatles como un soplo de aire fresco en la escena más bien rancia y enfermiza de la música popular. Solía escuchar los cuarenta principales de Radio Luxemburgo los domingos por la noche.
Réquiem de Mozart
La Misa de Réquiem en re menor, K. 626, es una misa de Wolfgang Amadeus Mozart basada el acto litúrgico católico celebrado tras el fallecimiento de una persona. Mozart murió en 1791 antes de terminarla; su discípulo: Franza Xaver Süssmayr la finalizó.
Hawking explicó:
Mozart ha sido siempre uno de mis favoritos. Compuso una cantidad increíble de música. A principio de este año, con ocasión de cumplir los cincuenta, me regalaron sus obras completas en discos compactos, más de doscientas horas de audición. Todavía estoy con ello. Una de sus obras más grandes es el Réquiem. Mozart murió antes de concluirlo y lo terminó uno de sus alumnos a partir de los fragmentos que había dejado. El introito que estamos a punto de escuchar es la única parte totalmente compuesta y orquestada por Mozart.
Turandot de Puccini
*Turandot* es con mucho su mejor ópera, pero también murió antes de concluirla. El fragmento que he escogido es el relato que hace Turandot de la violación y rapto por los mongoles de una princesa de la antigua China. Como venganza, Turandot hará a sus pretendientes tres preguntas. Si no pueden responder, serán ejecutados.
Je ne regrette rien, Edith Piaf
"Esa frase compendia mi vida." Dice Stephen Hawking (No me arrepiento de nada), vaya forma de cerrar este divertido ejercicio en donde deja ver que, además del destacado científico que es, también ama la música y la vida. "Y si sólo pudiera contar con uno de los ocho discos, ¿cuál elegiría?", le pregunta por último la entrevistadora, Hawking dice: "Tendría que ser el Réquiem de Mozart. Sería capaz de escucharlo hasta que se agotaran las pilas de mi minicasete".
Libro y objeto de lujo
Para cerrar el programa se le preguntó a este científico cuál sería el libro que se llevaría a la isla desierta: Middlemarch de George Eliot. Su objeto de lujo sería una gran provisión de crema tostada, "para mí es el colmo del lujo", agregó.
Es momento de conocer lo que llegará a la plataforma de HBO para este marzo del 2018. Producciones originales y destacados títulos se unen al catálogo.
Se terminó el segundo mes del año y es momento de prepararnos para los contenidos que se estrenarán durante el mes de marzo. Ya repasamos los estrenos del catálogo de Netflix, también lo que abandona la plataforma, por tanto es momento de conocer lo propio de HBO para marzo 2018.
HBO tiene varios platos fuertes para este mes: la nueva temporada de su aclamada serie de comedia Silicon Valley y el estreno de Krypton, la serie de Syfy del universo de Superman, así como el remake de Heathers. Ajusta tu agenda:
Series
'Heathers', temporada 1
Estreno: 8 de marzo
La adaptación de la película de culto de los ochenta llegará con nuevos aires a Netflix a principios de este año. Adwin Brown, Romel De Silva, Annalisa Cochrane, entre otros participan en el reparto.
Krypton, temporada 1
Estreno: 22 de marzo
En esta serie veremos la historia del abuelo de Kal-El y cómo el destino de la Tierra se forjó hace mucho tiempo y en un lugar muy lejano. En esta serie creada por David S. Goyer participan Cameron Cuffe, Georgina Campbell, Ian McElhinney, entre otros.
'Silicon Valley', temporada 5
Estreno: 30 de marzo
Silicon Valley, la paródica comedia centrada en el mundo de las startups vuelva con su quinta temporada. La serie regresa sin el personaje Erlich Barchman (T.J. Miller) con la consigna de siempre: construir el internet de futuro.
Oz (Temporadas 1-6) - 1 de marzo
Vikingos (Temporada 5) - 6 de marzo
El Ilusionista (Deception) (Temporada 1) - 12 de marzo
The Arrangement (Temporada 2) - 12 de marzo
O Negocio (Temporada 4) - 19 de marzo
Trust (Temporada 1) - 26 de marzo
Barry (Temporada 1) - 26 de marzo
Siren (Temporada 1) - 30 de marzo
Películas
American Psycho (2000) - 1 de marzo
An Education (2009) - 1 de marzo
Bruno (2009) - 1 de marzo
Dragon Ball: Evolution (2009) - 1 de marzo
El protector (2013) - 1 de marzo
Como la vida misma (2010) - 1 de marzo
Non-Stop (Sin escalas) (2014) - 1 de marzo
Quédate a mi lado (1998) - 1 de marzo
Midnight Special (2016) - 2 de marzo
Escuela de jóvenes asesinos (1989) - 8 de marzo
Her (2013) - 8 de marzo
El diablo viste de Prada (2006) - 8 de marzo
Atrapa la bandera (2015) - 18 de marzo
El último lobo (2015) - 22 de marzo
Superman (1978) - 22 de marzo
Superman 2 (1980) - 22 de marzo
Batman v Superman: El Amanecer de la Justicia (2016) - 23 de marzo
Documentales
Arthur Miller. El escritor - 20 de marzo
Los diarios zen de Garry Shandling - 27 de marzo
Kids
PELÍCULAS
1 de marzo
Doug, su primera película (1999)
Peter y el dragón (2016)
La película de Heffalump (Winnie Pooh y el pequeño elefante) (2005)
Vodafone incluye por error en su catálogo a este terminal, que será presentado dentro de unas semanas.
Una de las sorpresas del MWC 2018 fue saber que Huawei no presentaría ninguno de sus próximos smartphones durante la feria mundial de telefonía móvil, cediendo el protagonismo a una Samsung que, con sus Galaxy S9 y S9+, volvió a acaparar buena parte de las conversaciones durante el evento. El motivo de esto ya lo conocíamos, y no es otro que el de las intenciones de la compañía de contar con su propio evento a finales de este mes de marzo en París. En él serán presentados, presumiblemente, el Huawei P20 y P20 Lite, de los cuales ya vamos conociendo algunos detalles.
Tal y como revela Engadget en español, algunas de las características principales del P20 Lite, el modelo más económico de los dos que desvelará Huawei, han sido filtradas por error en el catálogo de marzo de Vodafone, donde ya es posible conocer puntos clave acerca de este terminal. Eso sí, nada de ver la imagen original del producto, que no se corresponde con el aspecto final de lo que veremos presentado en París.
Atendiendo al catálogo de la compañía de telecomunicaciones, este Huawei contaría con un procesador de cuatro núcleos que, ateniendo a las velocidades reflejadas, todo apunta a que será el Kirin 659, el cual encontramos ya en otros teléfonos de la firma como el P Smart y en los de su filial Honor, presente en el 7X y 9 Lite. La pantalla será de 5,85 pulgadas, algo que será posible gracias a uno marcos reducidos, como marca la tendencia actual. La cámara contará con una doble lente que combina 16 y 2 megapixeles, con otros 16 megapixeles para la frontal, lo cual augura que este será uno de los argumentos fuertes de venta.
Estará disponible (según el catálogo, al menos) en una única modalidad de 64 GB de almacenamiento interno y 4 GB de memoria RAM, acompañados de una batería de 3.000 mAh y, por supuesto, Android 8. Se podrá adquirir en los clásicos colores negro y azul y tendrá un precio de 369 euros en su modalidad libre.
Y llegó el 'notch'
Tanto el Huawei P20 como el P20 Lite contarán con una estética altamente renovada, si hacemos caso a las recientes filtraciones. Durante los últimos días ha sido el reconocido Evan Blass quien ha publicado algunas imágenes en Twitter correspondientes a estos dos modelos, donde se puede apreciar que, efectivamente, contarán con el ya famoso notch. Esta muesca en la pantalla sirve para ampliar el tamaño de la diagonal y aprovechar algo más el panel, mostrando allí datos como la hora o la carga de batería restante.
Desde que Apple introdujera el iPhone X, el notch ha ido adquiriendo cada vez más relevancia en el sector de la telefonía, alcanzando su máximo exponente en el Mobile World Congress. En Barcelona hemos podido ver unos cuantos smartphones de compañías asiáticas que han abrazado este nuevo diseño, que a partir de ahora parece que estará presente en más y más teléfonos.
