La compañía está negociando la adquisición de la serie de ciencia ficción de Syfy tras su cancelación antes del final de la tercera temporada.

Hay esperanza para The Expanse. Después de que la serie ciencia ficción de Syfy fuera cancelada antes del final de su tercera temporada, Amazon parece estar interesado en adquirirla para revivir la trama. Según informó The Hollywood Reporter, Amazon Studios podría apostar por la producción de la cuarta temporada de la serie basada en los exitosos libros de Daniel Abraham y Ty Franck (bajo el seudónimo de James S. A. Corey) aunque la compañía no ha confirmado la información en el momento de la publicación de este artículo.

De confirmarse, esta sería una gran noticia para los seguidores de la serie después de que el pasado 11 de mayo Alcon Television Group, que la financia y la produce, anunciara la cancelación de una nueva temporada. Los motivos para tomar esta decisión estuvieron basados en los derechos de transmisión de The Expanse, que no permiten que se emita vía streaming.

Amazon posee los derechos de vídeo bajo demanda en Estados Unidos, mientras que Netflix distribuye la serie de manera global. Las fuentes cercanas al posible acuerdo confirmaron que la adquisición es posible y que este movimiento sería muy conveniente para Amazon por su creciente apuesta por el contenido original.

The Expanse, considerada una de las mejores series de ciencia ficción en la actualidad según Rotten Tomatoes, gira en torno a un futuro lejano en el que los humanos han colonizado el Sistema Solar. La trama se inicia con la investigación de un detective para encontrar a una joven desaparecida pero el caso acabará teniendo relación con algo mucho mayor que podría poner en peligro la paz en el Sistema Solar.

El reparto incluye a Steven Strait, Shohreh Aghdashloo, Dominique Tipper, Cas Anvar, Wes Chatham, Frankie Adams y Thomas Jane.

La tercera temporada llegará a su fin este próximo mes de junio y, con algo de suerte, podremos ver los nuevos capítulos en Amazon Prime Video.

“Vaya historia les disteis... Y menudo final... ¿Cómo se unen todos estos hilos para tejer esta pesadilla?”

Tras los títulos alucinados de Westworld, empieza el episodio “Akane No Mai” (2x05) con el dragado de la laguna imprevista en el valle que ejecuta el equipo de Karl Strand (Gustaf Skarsgård), el jefe de operaciones de Delos Destinations, y Maling (Betty Gabriel), y la recuperación de los androides que flotaban en sus aguas tranquilas, los cuales han perdido un tercio de su valiosa memoria contenida en los núcleos cerebrales —sobre todo, si la conspiración es real— según le cuenta Antoine Costa (Fares Fares), el experto en la tecnología cibernética, a Strand, después de que Maling le informe de que están buscando al dichoso Peter Abernathy (Louis Herthum) y él le diga que se lo lleve directamente si lo encuentran.

En el pasado, al grupo de Maeve Millay (Thandie Newton), Héctor Escaton (Rodrigo Santoro), el narrador Lee Sizemore (Simon Quarterman), Armistice (Ingrid Bolsø Berdal) y los técnicos Felix Lutz (Leonardo Nam) y Sylvester (Ptolemy Slocum) lo apresan unos samuráis del Shogun World, una experiencia creada para los huéspedes insensatos a los que Westworld les parezca poco, o les atraiga el gore, sobre el Japón feudal en el periodo Edo. Lee le dice a Maeve que todos los androides entienden y hablan muchas lenguas pero, por el caos, tendrá que dirigirse a los samuráis, a los que acaudilla Musashi (Hiroyuki Sanada), en su propio idioma si quiere ejercer control sobre ellos como sabe y podía hacer el difundo Robert Ford (Anthony Hopkins).

Y, de repente, presenciamos con mucho gusto una fiel recreación del robo de Héctor al saloon en el capítulo “The Original” (1x01), con la misma “Paint It, Black”, de The Rolling Stones, versionada por Ramin Djawadi e idéntica planificación visual, pero con los ronin y las geishas de protagonistas: además de Musashi, Akane (Rinko Kikuchi), Hanaryo (Tao Okamoto) o Sakura (Kiki Sukezane). Y, antes de que termine, Maeve logra obligarlos a parlamentar. A continuación, nos muestran que la pianola del propio saloon ya no funciona bien, y Dolores Abernathy (Evan Rachel Wood), Teddy Flood (James Marsden) y los suyos llegan al pueblo masacrado de Sweetwater, cuyo tren utilizarán para el rescate de Peter.

Y como hay dobles de Maeve y el resto en el Shogun World, Lee teme lo que le pueda ocurrir a su cognición al juntarse, y se asombra de que su narrativa allí se altere** de pronto: con Akane asesinando al mensajero del Shogun (Masaru Shinozuka), que desea adquirir a Sakura, el ataque de sus ninjas, que la secuestran, y de su ejército, con el nuevo capitán Tanaka (Masayoshi Haneda) al frente y que reducen a Héctor y Armistice. Contemplar la lucha entre un vaquero forajido como Héctor Escatón y unos ninjas japoneses tiene su aquél, pero el verdadero descubrimiento es el que hace Maeve, que consigue ordenar a uno de los ninjas que se suicide sin una sola palabra siquiera, sólo lanzándole una mirada significativa o tal vez telepáticamente, lo que daría aun más miedo.

Akane acuerda danzar con Sakura para el Shogun, un androide con ciertas averías por el líquido cortical que ve Lee salirle del oído —como le sucedía a Bernard Lowe (Jeffrey Wright)—, a cambio de que le permita llevársela consigo. Dolores y Teddy hacen el amor en una de las habitaciones del saloon mientras los demás continúan preparando el tren, cuyo destino hacia Peter conocen por un miembro del grupo de asalto de Delos dirigido por Charlotte Hale (Tessa Thompson), al que Angela (Talulah Riley) ha capturado. Maeve, muy conmovida por la relación maternofilial entre Akane y Sakura, que le recuerda la propia con su hija (Jasmyn Rae), les ofrece la libertad en “un mundo nuevo”, pero su poder atemoriza a Akane y esta le pide que no continúe con sus perturbadoras palabras.

Y Dolores ha comprendido que no hay lugar para alguien bueno como Teddy donde sus propósitos les conducen, así que obliga a Phil (Patrick Cage) a que modifique su personalidad. El Shogun mata a Sakura antes justo de que Akane y ella comiencen a bailar, con Maeve recordando el instante en que el Hombre de Negro (Ed Harris) le arrebató a su hija; y en el último paso de su danza, Akane asesina brutalmente al Shogun. Y cuando su daimio (Avery Wada) se propone decapitarla a ella y a Maeve por este acto de violencia magnicida, la segunda pone en práctica la peligrosa capacidad que ha descubierto en sí, su nueva y terrible voz, y empuja a todos sus enemigos a aniquilarse entre ellos, lo que da para imágenes brillantes de brutalidad a cámara lenta, lo mejor del episodio.

Un estudio de la Oficina Nacional de Investigación Económica afirmó que los bots añadieron 3.23 puntos porcentuales de voto a favor de Trump en las elecciones de 2016.

Los bots en Twitter fueron parte del modus operandi que utilizó Rusia para influir en las elecciones de Estados Unidos. Después del escándalo de Russiagate y de la injerencia del Kremlin en varios procesos electorales, un nuevo estudio ha confirmado que los bots tuvieron un efecto en el resultado del Brexit y de los comicios que dieron la victoria a Donald Trump.

Las cuentas falsas y la suplantación de identidad fueron algunos de los métodos utilizados en redes sociales. En el caso específico de Twitter, los mensajes automatizados jugaron un papel importante en este sentido, según el informe de la Oficina Nacional de Investigación Económica.

Las elecciones de Estados Unidos de 2016 fueron uno de los objetivos de los rusos que formaron parte de la estrategia para interferir en el resultado final de las votaciones que convirtieron a Trump en presidente. Los bots de Twitter habrían ayudado al magnate a conseguir 3.23 puntos porcentuales de voto adicionales.

Meses después de que el Russiagate saliera a la luz, se confirmó que el Brexit fue otro de los procesos escogidos para desestabilizar la política en la región a través de las redes sociales. En este caso, los mensajes automatizados sumaron 1.76 porcentuales al voto a favor de que Reino Unido abandonara la Unión Europea.

"Nuestros resultados sugieren que, dados los estrechos márgenes de victorias en cada voto, el efecto de los robots probablemente fue marginal, pero posiblemente lo suficientemente grande como para afectar en los resultados", explicaron los autores del estudio, Yuriy Gorodnichenko de la Universidad de California en Berkeley, Tho Pham y Oleksandr Talavera, de la Universidad británica de Swansea.

La información manejada por la Oficina Nacional de Investigación Económica arroja que los bots habrían tenido una mayor influencia en aquellos votantes que ya tenían una opinión forjada. En el caso de Trump, sus seguidores habrían difundido y reaccionado antes a los bots sobre el por aquel entonces candidato que las personas que no estaban de acuerdo con sus políticas. Estos mensajes también tuvieron una respuesta rápida y los bots se habrían compartido en la red social entre 50 y 70 minutos después de que fueran publicados.

El presidente de Estados Unidos ha negado que tanto él como su equipo de campaña tuvieran una relación con los rusos que llevaron a cabo estas prácticas. Su argumento principal para explicar su victoria es simplemente que sus estrategias políticas fueron más inteligentes que las de su rival Hillary Clinton.

Para poder recopilar estos datos, los investigadores que realizaron el estudio utilizaron la interfaz de programación de aplicaciones de transmisión de Twitter, que permite obtener detalles de tweets con características especiales en tiempo real. Para identificar los bots, los responsables del informe tuvieron en cuenta aspectos como las repetidas publicaciones de los mismos tweets una y otra vez.

"Estas dos campañas y los debates posteriores sobre el papel de los bots en la configuración de las campañas plantean una serie de preguntas sobre si los diseñadores de políticas deberían considerar mecanismos para evitar el abuso de bots en el futuro", agregaron los investigadores.

El problema de los bots no es algo nuevo para Twitter. Este tipo de mensajes han sido utilizados en varias ocasiones por usuarios para enviar amenazas o insultos a otras personas. Twitter puso en marcha algunas medidas para frenar el auge de los bots en la plataforma pero este estudio pone de relieve su poder para influir, aunque no fuera de manera masiva, en procesos electorales.

• La empresa china podrá continuar sus operaciones gracias a un inminente acuerdo entre Estados Unidos y China.
• El presidente Donald Trump aseguró públicamente que encontrarían una solución al conflicto.
• El acuerdo podría rebajar tensiones en la disputa comercial entre China y Estados Unidos.

El culebrón ZTE-China-EE.UU. parece llegar a su fin. Según informa The Wall Street Journal, los gobiernos de Washington y Pekín ya ultiman un acuerdo que permitirá al gigante tecnológico operar con normalidad en las próximas semanas.

Los detalles aún no se han concretado —ni anunciado—, pero el diario norteamericano asegura que ZTE tendrá que realizar ciertos cambios en su gestión, relevar a parte de su directiva y asumir cuantiosas multas económicas. A cambio, el Gobierno de Donald Trump levantará el veto impuesto el pasado mes de abril.

El incumplimiento de las sanciones a Irán casi cuesta la supervivencia de ZTE

En 2017, el Gobierno estadounidense impuso a ZTE una multa de 1.192 millones de dólares por infringir las sanciones comerciales impuestas a Corea del Norte e Irán. El acuerdo también incluía medidas como despidos y sanciones a ejecutivos involucrados en la infracción.

Sin embargo, Washington asegura que ZTE violó ciertas partes de este acuerdo —e incluso realizó afirmaciones falsas al respecto—, por lo que el Departamento de Comercio decidió establecer un rígido veto comercial hasta el año 2025. ZTE, como consecuencia, tuvo que detener la importación de tecnología norteamericana —que constituye entre el 25% y el 30% de su "materia prima"—.

El duro golpe se selló, días más tarde, con el cese temporal de todas sus operaciones a nivel mundial.

Desde entonces, Estados Unidos y China han trabajado de forma activa en una solución diplomática para el incidente. De hecho, el propio presidente de los Estados Unidos llegó a mostrar en redes sociales su voluntad resolutiva para este suceso.

El nuevo Gmail estrena nombres de usuarios para poder mencionar a otros usuarios dentro del cuerpo de correo solamente utilizando "@" o añadir nuevos destinatarios solo con el "+".

Gmail ha estrenado recientemente nuevo diseño y funcionalidades, en un intento de la compañía de refrescar el concepto de email manteniendo, la base de lo que ha convertido a su servicio de correo electrónico en una de los modelos a seguir. Más allá del cambio estético, el nuevo Gmail introduce una barra lateral que permitía el acceso rápido al calendario, a las tareas o a su aplicación Keep, pero no era lo único que los usuarios que lo están probando ya tienen a su disposición.

Ahora la compañía quiere simplificar la forma en la que mencionamos a otras personas dentro del propio correo electrónico, introduciendo una funcionalidad similar a las menciones de Twitter o Instagram, con el @+nombre de usuario. No se trata de una nueva función para enviar mails directamente, si no para mencionar a alguien en una conversación, de tal forma que el destinatario pueda enviarle un mail con tan solo hacer click en el nombre de usuario.

Y es que a diferencia de lo que sucede en las redes sociales, cuando mencionemos a alguien en un correo electrónico no será notificado, puesto que la función consiste en facilitar direcciones de correo y contactos a los destinatarios de una conversación de email. Lo que hace el @usuario es desplegar, en el cuerpo del email, nuestra lista de contactos para que podamos elegir uno e introducirlo y que el destinatario del email tenga acceso al mismo.

No obstante, si en vez del "@usuario" lo que hacer es utilizar el signo suma con la forma "+usuario", el contacto elegido si que se añadirá a lista de destinatarios del mail, es decir, pasará a formar parte del "Para:", lo que simplificará enormemente la composición de emails o la presentación de nuevos contactos a través del correo electrónico.

Razer presenta Core X, una nueva caja para GPUs externas que será compatible con macOS, el sistema operativo de Apple. También será notablemente más económica que sus predecesoras.

Razer actualiza su gama de cajas para GPUs externas con un nuevo modelo más económico (Core X) y soporte para los nuevos MacBook Pro con puertos Thunderbolt 3.

En pocas palabras:

• El nuevo Core X es más económico. La nueva caja tiene un coste de 299 dólares, notablemente inferior a los 499 euros del Core V2. Se pierden algunas características secundarias, como el USB y los puertos Ethernet, pero se gana en potencia (650W) y espacio para la GPU.

• Soporte para macOS (aunque solo con GPUs de AMD). La nueva caja es compatible con macOS, aunque, según Razer, solo se pueden montar tarjetas compatibles de AMD. Nvidia ofrece drivers oficiales para macOS, pero, por alguna razón, estas no se podrán montar sobre las nuevas cajas de Razer.

Avanzando hacia las GPUs externas

El lanzamiento de este modelo económico nos acerca un poco más hacia ese concepto híbrido en el que el portátil concentra la mayor parte del procesamiento y, solo cuando se requiere, trabaja de forma conjunta con una GPU externa situada sobre la mesa de trabajo.

Esto es algo que Apple y muchas otras empresas del sector (como Razer) han tratado durante los últimos años, aunque siempre de forma tímida. Con el paso del tiempo, sin embargo, esta solución podría convertirse en la opción por defecto de muchos profesionales que demandan portabilidad y potencia en un único equipo.

Razer presenta su nuevo ordenador enfocado al mundo del 'gaming' en el que el diseño ahora también es una prioridad.

Razer ha dado a conocer hoy la renovación de la gama Blade, la más popular de las actuales líneas de la compañía y que viene de la mano de sorpresas muy agradables que el público agradecerá de manera notable. Por primera vez, el aspecto exterior va más allá de la estética habitual y se lanzan a una renovación más a fondo que hace que el nuevo terminal sea atractivo no solo en el papel, sino también a la vista.

La empresa, una de las marcas por excelencia cuando se trata de hablar de productos enfocados al mundo del videojuego, presume ahora de haber conseguido un portátil gaming de dimensiones reducidas gracias donde lo que más destaca es la reducción de los marcos de la pantalla a la mínima expresión. Esto provoca una llamativa primera impresión que se agradece ver en un ámbito donde el diseño nunca ha parecido ser una de las máximas.

Los marcos contienen un panel de 15,6 pulgadas con resolución 1080 x 1920 píxeles en las versiones más básicas y 4K 3840 x 2160 en el modelo que corona la gama, teniendo esta última también capacidad táctil. Las frecuencias de refresco, que también dependen del modelo, son dos: 60Hz y 144Hz. El peso ronda los 2 kilogramos en cualquiera de las variantes, aunque puede oscilar algo en función de las especificaciones elegidas.

¿Y el interior?

Con una apariencia que con la que ya consigue ganar a muchos, Razer solo ha tenido que conseguir combinar algunas de las mejores opciones del mercado para terminar de construir una propuesta muy sólida para aquellos que buscan un portátil solvente en cualquier situación que haga al mismo tiempo honor a su denominación en términos de peso y dimensiones. Eso es exactamente lo que proponen con el nuevo Blade.

En cualquiera de los casos, el procesador elegido ha sido el i7 de octava generación de Intel, el cuenta con 6 núcleos y Turbo Boost hasta 4,1 GHz. Será acompañado por una NVIDIA GeForce GTX 1060 o 1070 (según modelo) y 16GB de RAM expansibles hasta los 32GB. El almacenamiento interno no difiere de las actuales propuestas, pudiendo ser de 256 o 512GB y con opción de ser ampliados hasta los 2TB.

El equipo termina de rematar su propuesta con los puertos de conexión que ofrece, que en esta ocasión son tres USB 3.1, un Thunderbolt 3, un Mini DisplayPort y el jack de auriculares de 3,5 milímetros. A estos hay que añadir el puerto de carga de la compañía y un Kensington Lock.

Todos los modelos podrán comprarse a partir de este próximo mes de junio en sus diferentes versiones, aunque su disponibilidad estará sujeta a según qué territorios. Los precios irán desde 1.949,99 a 2.449,99 euros.

• La nueva versión permite crear equipos de trabajo con poderosas herramientas de gestión de e-mail.
• El modelo de negocio cambia gracias a una nueva suscripción mensual para equipos y empresas.

Spark, el innovador gestor de correo electrónico desarrollado por Readdle, estrena un nuevo set de características que promete revolucionar la forma en la que los equipos trabajan en torno al correo electrónico.

• Conversar sobre un correo electrónico en privado. La nueva versión de Spark integra un sistema de chat privado que permite discutir sobre un correo electrónico con otros miembros del equipo.

• Compartir correos electrónicos. Ahora puedes invitar a otras personas de tu equipo a un hilo de correos electrónicos. El funcionamiento es tan sencillo como el de Google Drive; y la eficacia es mucho mayor que el clásico —y desastroso— reenvío de correos electrónicos entre compañeros de trabajo.

• Crear correos electrónicos de forma colaborativa. Con Spark 2 puedes invitar a personas de tu equipo a colaborar en un borrador en tiempo real. Tal y como ya puedes hacer con Google Docs.

• Crear enlaces a e-mails. Si quieres compartir o registrar una conversación de e-mail en particular, ahora puedes generar enlaces. De nuevo, el funcionamiento es similar al de Google Docs.

• Calendario + integración con otros servicios. Ahora Spark cuenta con un calendario interno, similar al de Outlook. Este calendario se puede conectar con otros servicios como 2Do, Omnifocus, Things, Todois, Wunderlist, Trello, etc.

Esta nueva versión del servicio también introduce un nuevo modelo de negocio. Aunque seguirá siendo gratuito para los usuarios normales, Readdle ofrece un nuevo plan premium que incluye mejores prestaciones:

Spark 2.0 está disponible para iPhone, iPad y Mac. En las próximas semanas también se lanzará una versión específica para watchOS, el sistema operativo del Apple Watch. En todas las plataformas, la descarga de la app será gratuita.

De cara a futuras versiones, Readdle trabaja en herramientas de inteligencia artificial que permitan gestionar el correo electrónico de una forma más eficiente y dinámica que hasta ahora.

• Nuestro país, junto con Finlandia y Portugal, no ha recuperado los niveles de inversión en I+D.
• "La innovación en España no es tan vibrante como nos gustaría", ha afirmado Jorge Barrero, director general de la Fundación Cotec.

En el corazón del distrito de Chamartín, con las Cuatro Torres en el horizonte, se levanta el Palacio de los Duques de Pastrana. El emblemático edificio sirvió de hospedaje a Napoleón Bonaparte tras el levantamiento madrileño del 2 de mayo. El militar francés trató de supervisar la conquista de la capital desde este enclave y sofocar así las revueltas populares. Pese a su estancia de veinte días en el palacete, declarado Bien de Interés Cultural en 1979, Napoleón no logró su objetivo.

El Palacio de los Duques de Pastrana ha vuelto a acoger una breve estadía, esta vez marcada por aires civiles y no militares, con el objetivo de conquistar —metafóricamente— la Carrera de San Jerónimo y el Palacio de la Moncloa. El histórico edificio se ha vestido de gala para albergar la presentación del informe anual de la Fundación Cotec, que ha contado con la asistencia del rey Felipe VI, presidente de honor de la entidad, y del rey Juan Carlos I, presidente fundador. El documento, que recibieron las decenas de participantes en el acto, venía envuelto para la ocasión en papel de regalo dorado, aunque en realidad escondía malas noticias para el país.

España, "totalmente descolgada" de Europa en I+D

Según el Informe Cotec 2018, España sigue manteniendo los mismos niveles de inversión en I+D que hace una década: en 2016, el gasto en ciencia representó el 1,19% del PIB, un porcentaje cercano al obtenido en 2006, cuando se situaba en el 1,2%. "Dar la espalda a la I+D hoy es un coste de oportunidad que no se puede permitir ninguna empresa, institución o país que aspire al liderazgo", ha afirmado Cristina Garmendia, presidenta de Cotec y anterior ministra de Ciencia e Innovación en el Gobierno de Rodríguez Zapatero, ante la atenta mirada del titular de Economía, Román Escolano, y de Carmen Vela, que ocupa actualmente la Secretaría de Estado de Investigación, Desarrollo e Innovación.

Nuestro país se ha convertido en "una excepción" en Europa, junto con Portugal y Finlandia, al no recuperar los niveles de inversión en I+D anteriores a la crisis económica. Mientras que veinticinco de los veintiocho Estados miembro de la Unión Europea han igualado o incluso superado estos niveles, España se mantiene anclada en los datos de 2009. Además, al comparar las cifras de inversión en I+D pública y privada, nuestro país queda "totalmente descolgado de los países de su entorno", dice literalmente el informe de la Fundación Cotec. El documento también critica que "la evolución de España en inversión en I+D es la peor entre las cinco grandes economías del continente".

La Fundación Cotec admite que algunos indicadores de I+D son positivos —se han recuperado, por ejemplo, los niveles de solicitudes de patentes europeas—. No obstante, la producción científica se ha estancado y, especialmente, la posición de España se encuentra cada vez más lejos de países de nuestro entorno y del conjunto de la Unión Europea. La inversión en I+D, según su análisis, se mantiene por sexto año consecutivo por debajo del crecimiento del PIB. El leve incremento del gasto en investigación se debe además "al empuje del sector privado"; la inversión ejecutada por el sector público disminuyó un 2% en 2016, un porcentaje que aumentó un 3% en el mismo período en el caso del sector privado.

La presencia de Román Escolano entre el público no ha sido pasada por alto por la Fundación Cotec. Jorge Barrero, director general de la entidad, ha aprovechado para apelar directamente al titular de la cartera de Economía, Industria y Competitividad. "Señor ministro, la innovación en España no es tan vibrante como nos gustaría", ha señalado Barrero, en referencia a una reciente entrevista en la que Escolano dijo que "la ciencia en España está vibrante". Garmendia también ha pedido al ministro, del que depende directamente Carmen Vela, su compromiso "para cambiar el rumbo de los datos" presentados, en línea con lo denunciado días atrás por diversos colectivos científicos.

Ahora podrás ocultar las publicaciones de esa persona que sigues solo por compromiso.

Al igual que Facebook y Twitter, Instagram permitirá silenciar las publicaciones de las cuentas que sigues sin necesidad de dejar de seguirlos.

Esta nueva característica permite filtrar y personalizar un poco más el feed de contenidos que encuentras al acceder a la aplicación.

Cuando encuentres una publicación de una persona que deseas silenciar, presiona los tres puntos situados junto al nombre de la cuenta. Una vez ahí, presiona "silenciar publicaciones". La persona silenciada no recibirá una notificación al respecto.

Esta vez incluyendo a Villaverde, Las Tablas y Pozuelo y con modelos híbridos con 600 kilómetros de autonomía en combustión y 58 en eléctrico.

Villaverde, Las Tablas y Pozuelo; tanto para empezar, como para terminar el viaje. Estas serán las zonas de interés del nuevo servicio de car sharing de Madrid gestionado por Kia y Repsol. No está claro qué día exacto está previsto que los Niro plug-in de la marca empiecen a circular, pero están previstos a lo largo de junio.

¿Una de sus novedades? Tiene previsto entrar fuerte en el mercado aportando una diferenciación con el resto de sus competidores: varias instalaciones de parking dentro del anillo de la M30. Las primeras informaciones apuntan a unos 15 iniciales, para ir ampliando en el futuro. Cierto es que Car2Go cuenta con acuerdos en algunos parkings de la zona centro, pero es precisamente la cuestión del aparcamiento una de las circunstancias que más lastran el servicio de estas plataformas.

Esta es la cuarta plataforma de coches compartidos que se suma a la actividad de capital. Emov, Car2Go y Zity, cada una enfocada a un tipo de servicio. Ahora se les une a la lista Wible que, además de abordar la almendra central de la capital, quiere salir a nuevos barrios no abordados por sus competidores más experimentados. Asimismo, la firma de las dos compañías también estará en el norte de Madrid llegando hasta Mirasierra, Sanchinarro; todo el perímetro de Arturo Soria (igual que Emov) hasta la calle Alcalá; los barrios de Concepción y Quintana. Y, además, incluirá todo el perímetro de Ciudad Universitaria.

Precios iguales a los de Emov, 0,24 euros el minuto, una tarifa sensiblemente más barata que la de Zity (0,26 euros) y más cara que la de Car2Go(0,21 euros). 500 vehículos que empezarán a circular por la capital con una diferencia sensiblemente mayor que el resto de opciones. En este caso, los modelos no son 100% eléctricos, sino híbridos enchufables con 600 kilómetros de autonomía en modo combustión y 58 km en eléctrico. La propuesta, tanto de Kia como de Repsol, tiene un claro objetivo: no centrarse únicamente en los trayectos cortos por la ciudad, sino abastecer a los usuarios de una nueva opción de transporte con más capacidad de uso.

La compañía formaliza la presentación que dará comienzo a su evento para desarrolladores.

Apple ha enviado hoy las invitaciones a la prensa para que acudan a su evento inaugural de la WWDC 2018, el evento enfocado al mundo del desarrollo de la compañía que tendrá lugar en la californiana ciudad de San José el 4 de junio. Con ello se formaliza una keynote que ya es tradición y que no solo sirve para dar la bienvenida a todas las personas que pasarán los siguientes días aprendiendo en las diferentes charlas y talleres programados, sino que hace las veces de presentación de sus nuevas versiones de software y, probablemente, también de nuevos productos.

Queda abierta de manera oficial la veda para las especulaciones y elucubraciones acerca de cuáles son los posibles productos que veremos sobre el escenario del McEnery Convention Center. Si atendemos a los rumores que han ido apareciendo durante los últimos meses, no obstante, podemos hacernos ya una idea relativamente certera de los nuevos dispositivos con los que Apple buscará conquistar al público.

iPad y Mac, donde radica la expectación

Además de dar a conocer las renovaciones pertinentes que llegarán a iOS, macOS, watchOS y tvOS, se espera que Apple debute nuevas máquinas tanto en el segmento de los iPad como en el de los Mac. Respecto al primero, vería la luz la nueva generación de iPad Pro, la cual traería como principales novedades un rediseño en el frontal para pasar a tener menos marcos en un movimiento donde desaparecería también el lector de huellas para dar paso a un escáner facial como el que estrenó hace unos meses el iPhone X.

Esto último será acompañado de la posibilidad que dará iOS 12 al dispositivo de poder ser desbloqueado cuando se encuentre también en posición horizontal, lo cual suscita dudas acerca de cuándo llegarán al mercado los nuevos iPad. A pesar de ser presentados durante la WWDC 2018, pudiera ser que Apple retrasara su comercialización hasta una vez pasado el verano para incluir ya la nueva versión del sistema operativo de fábrica y proporcionar todas las funcionalidades al usuario.

En lo que al Mac respecta, se llevaba mucho tiempo hablando del relevo del MacBook Air, un portátil que mantendría el tamaño de pantalla y en cierta medida el aspecto exterior a cambio de traer una mejor pantalla y marcos más reducidos. Las últimas informaciones apuntan a que podría no llegar en este evento o, de la misma manera que podría ocurrir con los iPad, ser presentado de cara a una comercialización en los meses venideros.

El fundador de Facebook ha comparecido ante el presidente del Parlamento Europeo, Antonio Tajani, y la Conferencia de Presidentes para dar explicaciones sobre el escándalo de Cambridge Analytica.

Ha llegado el día. El CEO de Facebook, Mark Zuckerberg, se ha sentado frente al presidente del Parlamento Europeo, Antonio Tajani, y ha respondido a las preguntas de los legisladores, conocidos como la Conferencia de Presidentes, sobre el escándalo de Cambridge Analytica.

Desde que el fundador de la red social compareció ante el Senado y el Congreso de Estados Unidos, las autoridades europeas reclamaron su presencia para dar explicaciones sobre el robo masivo de datos, sobre todo después de que se confirmara que alrededor de 2.7 millones estuvieron afectados en Europa.

Después de dar largas en más de una ocasión, Mark Zuckerberg accedió a acudir al Parlamento Europeo y a que su discurso fuera retransmitido en directo.

Durante su comparecencia, el CEO de la plataforma se disculpó ante los miembros de la Unión Europea por no proteger lo suficiente a los usuarios. "No tomamos una visión lo suficientemente amplia de nuestra responsabilidad y eso fue un error y lo lamento".

Sin embargo, destacó que se ha comprometido a hacer cambios en la plataforma para mantener seguros a las personas que utilizan Facebook en Europa. Entre las medidas se encuentra la limitación de datos que pueden recopilar las aplicaciones, investigar a las que recibieron grandes cantidades de información personal y aconsejar a los usuarios que verifiquen su configuración de privacidad. "Hemos investigado miles de aplicaciones y suspendido más de 200", destacó Zuckerberg.

Respecto a las elecciones, el fundador de Facebook reconoció que fueron demasiado lentos para identificar la injerencia rusa pero que, desde entonces, han realizado importantes estrategias para evitar nuevos ataques como la eliminación de cuentas falsas.

En su discurso, Mark Zuckerberg también hizo hincapié en el Reglamento General de Protección de Datos (GDPR) que endurecerá las reglas para la seguridad de los datos personales a partir del próximo 25 de mayo.

"Siempre hemos compartido estos valores... y ahora vamos más allá para cumplir con estas nuevas y sólidas reglas. Estamos haciendo los mismos controles y configuraciones disponibles para personas de todo el mundo".

A diferencia de la comparecencia en el Senado y en el Congreso, los políticos europeos anunciaron sus preguntas uno por uno para que posteriormente el invitado las respondiera. Entre las dudas principales se encuentra el cumplimiento de la plataforma al GDPR, el manejo de la publicidad y si es posible cambiar el modelo de negocio de Facebook para regresar a su misión inicial como plataforma de comunicación.

Las respuestas de Mark Zuckerberg

El fundador de la red social empezó respondiendo las dudas en el Parlamento Europeo hablando del discurso de odio y la censura. "Nuestra política ha sido que alguien marque las cosas para que las miremos de manera reactiva. Ahora, aquí en 2018, tenemos la capacidad de obtener más herramientas de inteligencia artificial para poder marcar más contenido por adelantado".

El tiempo de respuesta ante contenido terrorista o ante casos de suicidio por Facebook Live se ha reducido a diez minutos, según Zuckerberg, y se ha mejorado el método para responder de manera proactiva a este tipo de publicaciones.

Respecto a la regulación, Zuckerberg se preguntó cual es la correcta. "Lo importante es hacer esto bien, asegurarnos de que tenemos marcos regulatorios que protegen a las personas, son flexibles, no impiden inadvertidamente que nuevas tecnologías como la inteligencia artificial puedan desarrollarse, y no evitan que un estudiante en su el dormitorio, como yo, de poder desarrollar el siguiente gran producto".

Asimismo, el CEO de Facebook afirmó que cumplirán con la GDPR el próximo 25 de mayo.

Después de abordar temas parecidos a los de su comparecencia ante las autoridades de Estados Unidos como la libertad política en la plataforma, el invitado al Parlamento Europeo se centró en Cambridge Analytica y en la posibilidad de que vuelva a tener lugar un caso parecido.

En primer lugar, Zuckerberg subrayó que los cambios que se llevaron a cabo en la política de protección de datos en 2014 no permitirán que en la actualidad un desarrollador de aplicaciones tuviera acceso a la información que robó la empresa británica.

"Pero debido a que muchas aplicaciones usaron los datos en 2014, creemos que es bueno volver atrás e investigar las aplicaciones que tuvieron acceso a una gran cantidad de datos antes de que cerráramos la plataforma. Anticipo que habrá otras aplicaciones que encontraremos que queremos eliminar".

Esto es parte de nuestro cambio hacia no solo tratar de administrar el sistema de forma reactiva. Ahora lo que estamos haciendo es adoptar un enfoque mucho más proactivo. Estamos yendo e investigándonos desde el principio.

Las respuestas del fundador de Facebook no han sido suficientes para los parlamentarios europeos. El formato se ha basado en preguntar primero para que luego Zuckerberg respondiera todas las dudas de golpe. De esta manera, no se han explicado los detalles de muchas políticas y prácticas de la plataforma que muchos parlamentarios esperaban que fueran resueltos.

La mayoría de tiempo programado para la comparecencia se ha dedicado a las preguntas de los parlamentarios y, cuando ha sido el turno de Zuckerberg, este ha respondido a grandes rasgos por la falta de tiempo aunque ha prometido abordar algunos temas con más detenimiento. Sin embargo, estas explicaciones no se harán delante del Parlamento Europeo.

Varias organizaciones han pedido a Amazon que deje de ofrecer a las autoridades su programa Rekognition, que les permite crear una base de datos e identificar los rostros de los ciudadanos.

La seguridad es un nuevo negocio para Amazon pero también motivo de polémica. Rekognition es el servicio de reconocimiento facial de la compañía capaz de identificar hasta 100 caras en una sola imagen. Con ayuda de la inteligencia artificial, también puede rastrear personas en tiempo real y en lugares públicos. El objetivo de este programa es utilizarlo para "uso común", según Amazon, y también está siendo una herramienta para escanear imágenes de las cámaras de la policía.

En este punto es donde empieza la polémica. Amazon ha estado ofreciendo Rekognition a cuerpos policiales de varias ciudades de Estados Unidos, lo que podría poner en peligro la privacidad de los ciudadanos. Una investigación de la Unión Estadounidense por las Libertades Civiles (ACLU) ha puesto de relieve cómo Amazon ha ayudado a las agencias gubernamentales a utilizar su servicio de reconocimiento facial. ACLU, junto con otras organizaciones, han enviado este martes 22 de mayo una carta al CEO de la compañía, Jeff Bezos, para exigir que deje de ofrecer su programa al gobierno. El argumento principal se basa en los abusos que pueden cometer las autoridades con Rekognition para atacar a algunas comunidades.

Los gobiernos podrían construir, con este servicio, una manera de automatizar la identificación de cualquier persona. Así, los dispositivos que supuestamente pretenden velar por la seguridad de los ciudadanos podrían convertirse en máquinas de vigilancia. La policía podría saber perfectamente qué personas han acudido a una manifestación o protesta y utilizar esta información en su contra cuando sea necesario. Asimismo, se podrían rastrear a personas que pueden ser sospechosas de algún delito aunque no existan las pruebas suficientes para demostrarlo.

El reconocimiento facial en manos de la policía puede transformar por completo el modus operandi para la investigación y búsqueda de personas sospechosas con la herramienta que identifica, rastrea y analiza a personas. Amazon informó que Rekognition se puede utilizar para buscar personas de interés y que se puedan monitorear "todas las caras en fotos grupales, eventos concurridos y lugares públicos como aeropuertos". Estas características pueden suponer un peligro, no solo para la privacidad, sino para las operaciones de los gobiernos por el posible mal uso de este servicio.

"Una vez que un sistema de vigilancia peligroso como este se vuelve contra el público, el daño no se puede deshacer. Particularmente en el clima político actual, necesitamos detener la vigilancia sobrealimentada antes de que se use para rastrear a los manifestantes, atacar a los inmigrantes y espiar vecindarios enteros. Estamos sonando el silbato antes de que sea demasiado tarde", alertó Nicole Ozer, directora de Tecnología y Libertades Civiles de la ACLU de California.

La investigación de Unión de Libertades Civiles incluyó varios documentos que muestran la relación entre Amazon y el condado de Washington en Estados Unidos, donde el programa de reconocimiento facial fue utilizado por las autoridades. Para complementar el uso de Rekognition, Washington ha creado una base de datos de al menos 300.000 fotografías para que estas sean reconocidas por el programa creado con inteligencia artificial. Asimismo, el condado ha habilitado una aplicación móvil para que se pueda escanear rápidamente una coincidencia en la base de datos.

Además de ofrecer el programa, Amazon dio recursos a las agencias gubernamentales para implementar Rekognition y ofreció apoyos adicionales como solución de problemas o consejos para mejorar el rendimiento del servicio. Estas ideas o comentarios para potenciar el servicio no pudieron ser identificadas por ACLU en su investigación porque Washington firmó un acuerdo de confidencialidad con Amazon para que estas pistas se mantuvieran en secreto.

El programa creado por Amazon puede cambiar la manera en la que las personas son vigiladas por los gobiernos. A pesar de los avances de la tecnología y sus buenas implementaciones, el hecho de que la policía tenga en su poder dicha herramienta puede poner en peligro la libertad de los ciudadanos, sobre todo la de aquellos que forman parte de comunidades que ya están en el punto de mira de las autoridades.

"Ya sabemos que los algoritmos de reconocimiento facial discriminan a los rostros negros y están siendo utilizados para violar los derechos humanos de los inmigrantes", destacó Malkia Cyril, directora ejecutiva del Center for Media Justice, una de las organizaciones que ha firmado la carta dirigida a Jedi Bezos.

Sabemos que poner esta tecnología en manos de agencias de aplicación de la ley ya brutales e irresponsables coloca la democracia y la disidencia en gran riesgo.

La premisa principal de ACLU y de las otras asociaciones es que Amazon deje de ofrecer el programa a las autoridades gubernamentales. Rekognition podría costar muy caro a la democracia y a las libertades en un momento en el que otros países como China han apostado por el reconocimiento facial.

El pasado mes de abril, la policía china arrestó a un sospechoso de "delitos económicos" en un concierto en el que se encontraban alrededor de 50.000 personas. Las autoridades lo lograron gracias al sistema de inteligencia artificial capaz de reconocer rostros entre las multitudes. En un país copado de cámaras de vigilancia, cada persona grabada pasa por un filtro que alerta a la policía en el caso de que esté buscada por algún delito. Estados Unidos, de la mano de Amazon, podría ser el próximo país en implementar estas prácticas de vigilancia.

En México empieza a estar disponible, mientras que los usuarios de España deberán esperar un poco más.

Google presentaba hace unos días el nuevo YouTube Music, su plataforma renovada de streaming de música. Los usuarios podían utilizar esta nueva herramienta de forma gratuita con anuncios o bien pagar 9,99 dólares para no tener que escuchar publicidad y 11,99 dólares (precios de Estados Unidos) en el caso de que desearan usar YouTube Premium, que incluía contenido original en vídeo y suponía la evolución definitiva desde el antiguo YouTube Red.

El nuevo YouTube Music ya ha sido descrito como la propuesta con la que Google quiere competir con Spotify. Mientras esperamos a probar esta renovada plataforma, el nuevo servicio de streaming de música de los de Mountain View ha comenzado a hacerse realidad para algunos usuarios. Según informa The Verge, ya es posible acceder a YouTube Music y YouTube Premium en Estados Unidos, México, Australia, Nueva Zelanda y Corea del Sur. Google había confirmado anteriormente que estos eran los países que iban a disfrutar de acceso temprano a su plataforma.

El nuevo modelo de suscripciones con el que Google intentará competir contra Spotify e incluso Apple Music también llegará a otras regiones del mundo próximamente. Los usuarios que vivan en Austria, Canadá, Dinamarca, Finlandia, Francia, Alemania, Irlanda, Italia, Noruega, Rusia, España, Suecia, Suiza y Reino Unido tendrán que esperar unas semanas más hasta contar con YouTube Music y probar las características que ofrece el nuevo servicio de streaming.

Entre los detalles más destacados de YouTube Premium se encuentran la inclusión de las series originales de YouTube, como la exitosa Cobra Kai —la secuela de la famosa Karate Kid—, la posibilidad de reproducir todo el contenido en segundo plano, sin publicidad y la descarga de los vídeos que más nos interesen y que queramos ver más tarde, desde producciones propias de la compañías hasta vídeos de los youtubers que sigamos.

El algoritmo de la función autocompletar del buscador revela la identidad de estas personas, incluyendo las redes sociales en las que son nombradas.

Google vuelve a estar en el punto de mira de la justicia británica.

Si bien la función de autocompletar puede ser de gran utilidad al realizar una búsqueda en Google, también puede llegar a proporcionar datos de más. Tal ha sido el caso de víctimas de violación cuya historia llegó a captar la atención mediática, por lo que su información permanece en diversas partes de internet como son las redes sociales.

Según una investigación de The Times, debido al algoritmo de Google, las búsquedas sobre atacantes, supuestos atacantes de agresión sexual o víctimas de violación arrojan automáticamente los nombres de las mujeres condenadas o acusadas de abuso y cuyo anonimato está protegido por ley.

Al realizar una búsqueda, las funciones automatizadas de "búsqueda relacionada" y "autocompletar" muestran el contenido que está asociado con los términos ingresados en el buscador. La función de "búsqueda relacionada" hace sugerencias en función de lo que otras personas han buscado. En tanto, la de "autocompletar" agrega en automático palabras en la barra de búsqueda para predecir la consulta.

El medio británico señala que al ingresar el nombre de una víctima o demandante en el buscador del gigante tecnológico, también puede llegar a revelar la identidad del abusador o presunto abusador, quienes, al igual que las víctimas, tienen derecho al anonimato antes del juicio.

La controversia en Reino Unido

La polémica no tardó en surgir a raíz de la investigación del medio británico, pues cabe destacar que en el Reino Unido, publicar el nombre de una víctima en redes sociales puede ser multado hasta con 5.000 libras (unos 5.700 euros).

Maria Miller, presidenta del Comité de Igualdad de la Cámara de Comunes del Reino Unido, ha confirmado que Google no está operando bajo la ley, por lo que debe cambiar la forma en que funciona su motor de búsqueda, según recoge ABC.

En defensa de Google, un portavoz del gigante tecnológico indicó, según recoge The Times:

No permitimos este tipo de predicciones de autocompletar o búsquedas relacionadas que violan las leyes o nuestras propias políticas y hemos eliminado los ejemplos de los que hemos tenido conocimiento en este caso. Recientemente ampliamos nuestra política de deportaciones para cubrir las predicciones que menosprecian a las víctimas de la violencia y las atrocidades, y alentamos a las personas a enviarnos comentarios sobre cualquier predicción sensible o mala.

Apenas ayer se dio a conocer que Google ha sido demandada en el Reino Unido por supuestamente rastrear y recopilar de forma clandestina la información personal de 4.4 millones de usuarios de iPhone. En caso de ganar, los demandantes podría llegar a recibir unos 854.72 euros por persona.

Según la denuncia colectiva, la empresa pasó por alto la configuración de privacidad del navegador de Safari en los móviles de Apple entre agosto de 2011 y febrero de 2012 con el fin de dividir a las personas en categorías para los anunciantes.

Ante las polémicas sobre si hay feminismo en la exitosa serie de Bruce Miller para Hulu, aquí nos permitimos aclarar un poco la cuestión.

A muchos analistas de cine o de literatura ni se les ha pasado por la cabeza o directamente rehúsan aceptar con obstinación que la ideología no es un valor artístico evaluable en absoluto, algo que pueda influir en la consideración de una película o de una novela como obra de arte; y no importa lo más mínimo de qué ideología se trata ni si es provechosa, perjudicial o deleznable en grado sumo. Sólo la manera en que se ha realizado, las herramientas expresivas de las que sus autores se han servido para elaborarlas, debe tener interés para la labor diaria de un crítico profesional; si no nos referimos a una obra de tesis, por supuesto. Sin embargo, esta circunstancia no quiere decir que la ideología de un producto narrativo no pueda analizarse.

Y esa es la razón de que la esencia feminista de una serie como The Handmaid’s Tale, creada por el yanqui Bruce Miller en 2017 para Hulu y triunfadora en los Premios Emmy con ocho galardones y en los Globos de Oro con dos, haya hecho correr ríos de tinta desde su estreno por lo candente del asunto en general durante los últimos años. Como adaptación de la reconocida novela homónima que fue publicada por la estadounidense Margaret Atwood en 1985, quizá sea oportuno comprobar qué dice la autora sobre ella en su introducción diáfana para la nueva edición con motivo de la serie, ya que una de las preguntas que le hacen a menudo, según cuenta ella misma aquí, constituye precisamente el quid de la cuestión: “¿Es El cuento de la criada una novela feminista?”

Y responde lo que sigue: “Si eso quiere decir un tratado ideológico en el que todas las mujeres son ángeles y/o están victimizadas en tal medida que han perdido la capacidad de elegir moralmente, no. Si quiere decir una novela en la que las mujeres son seres humanos —con toda la variedad de personalidades y comportamientos que eso implica— y además son interesantes e importantes y lo que les ocurre es crucial para el asunto, la estructura y la trama del libro… Entonces sí”. Ciertamente, su novela no es ningún tratado ideológico porque no se trata de una obra de tesis, y la variedad de los personajes femeninos y su trascendencia en el desarrollo de la historia es un hecho, pero la actitud de Atwood sobre el feminismo parece demasiado chata.

Y añade a continuación: “En ese sentido, muchos libros son «feministas»”. No cabe duda de que las ideas que entraña una narración no pueden calificarse como ejemplo de feminismo, con las mujeres en toda su complejidad personal, si las mismas no desempeñan el papel robusto y variopinto correspondiente; pero esto no implica que, aun así, no pueda entrañar actitudes conservadoras y esencialmente no feministas por incluir tópicos rancios en sus personajes femeninos o en sus roles e incluso una representación misógina, si un análisis sensato y perspicaz no admite incertidumbre sobre ello. Es preciso, además, que el drama de estas mujeres y sus decisiones ante él contenga elementos que hundan sus raíces en la materia feminista.

Para clarificar sus pensamientos, Atwood ya había publicado en enero de 2012 un artículo en The Guardian sobre un ángulo específico de este tema: “En una distopía feminista pura y simple, todos los hombres tendrían más derechos que todas las mujeres. Sería una estructura en dos capas: los hombres arriba, las mujeres abajo”, escribió. “Pero Gilead es el tipo de dictadura común: piramidal, con los poderosos de ambos sexos en la cima, generalmente los hombres por encima de las mujeres del mismo nivel”. Muy de acuerdo con que el régimen de Gilead no es una distopía feminista, pero no con que sea el tipo de dictadura común: la oligarquía que mantiene a la población bajo su bota ha erigido una teocracia cristiana, bíblica, y por ello, discriminatoria de por sí con las mujeres.

Que los textos religiosos con ideas de la Edad de Bronce rezumen un estomagante menosprecio por el sexo femenino y una misoginia pasmosa no puede discutirse, y es en los que Gilead cimenta su terrorífico régimen, así como el entorno en el que vive la protagonista, Offred (Elisabeth Moss en la adaptación de Miller), donde las mujeres no son más que objetos al servicio de los hombres y con una única misión: concebir hijos unas, atender las tareas de hogares ajenos otras, enseñarle su posición a las primeras como hace la temible Tía Lydia (Ann Dowd), administrar su casa y atender a su marido las Econoesposas y las de poder mayor como Serena Joy (Yvonne Strahovski), satisfacer sexualmente a los hipócritas en locales ocultos o trabajar hasta una muerte cercana en las Colonias pútridas.

El régimen que constriñe a las mujeres de este modo, o a cada persona de diferentes, es indudablemente maligno, y su organización en lo que a ellas respecta, antifeminista de facto. Así que Atwood puede opinar lo que desee y tener los reparos que más le gusten, pero El cuento de la criada, sin ser obviamente ningún discurso sobre feminismo por género literario y por carecer de propósito ideológico y de tesis, esconde una esencia feminista por oposición a lo que muestra tanto como antitotalitaria o, tal vez, lo primero obligatoriamente por esto último si observamos lo que explica la autora. Y lo mismo vale para la serie de Miller porque reproduce la novela con bastante fidelidad, si bien su relato sólo ocupa la temporada uno y, a partir de la segunda, se extiende más allá de él.

Pero el verdadero disparate ha surgido al cuestionar el trasfondo feminista de la serie por unas razones que, como mínimo, hay que reconocer de lo más peregrinas. Ya desde el comienzo, H. J. Darger cuestionó en El País el aparato visual de The Handmaid’s Tale con estas palabras: “Ninguna serie posproducida con etalonajes verdosos, planos generales a modo de ejercicio publicitario esteticista como anuncios de Audi o Mercedes, hombres trajeados e incluso violaciones a cámara lenta tiene mi beneplácito para encumbrarse como serie feminista del año”, asegura, y se cuestiona “qué habremos hecho mal todos estos años de narrativa fílmica para que todavía al cine y a las series se las etiquete llanamente por el guion”.

Lo que algunos nos preguntamos es cómo se puede concluir que una obra de cine no pueda ser feminista porque su planificación visual se revele académica, y no más o menos revolucionaria, si en ningún momento se utilizan sus recursos para sugerir otra cosa que no sea el horror indescriptible del totalitarismo antifeminista, precisamente con esa cámara lenta para las secuencias terribles y angustiosas sobre las peores costumbres y ritos sociales del régimen de Gilead. También aduce Darger que “los papeles de verdaderas villanas recaen sobre aquellas mujeres en posiciones de poder y enemigas de las criadas”, lo que ya encuentra réplica en lo dicho por Atwood de las mujeres solamente victimizadas o “con toda la variedad de personalidades y comportamientos” humanos.

Y ya que después se refiere a “la mirada masculina hilando cada plano” de los capítulos —como si la visión del mundo estuviese ineludiblemente determinada por la pertenencia a un sexo porque sí—, uno recuerda que, si bien Miller está al frente de la adaptación, la mayoría de los episodios de ambas temporadas los han dirigido mujeres: Kari Skogland, Reed Morano, Kate Dennis y Floria Sigismondi, y el resto, Mike Barker. Pero las dudas acerca del feminismo de The Handmaid’s Tale se están centrando ahora en lo que expone Lisa Miller en The Cut: “¿Es feminista ver a mujeres ser esclavizadas, degradadas, golpeadas, amputadas y violadas?”. Y prosigue: “¿Ha derrapado The Handmaid’s Tale en su segunda temporada pasando de ser un producto cultural elevado a porno de tortura?”

Según la redactora, “todo parece muy gratuito, como una paliza que no acaba nunca”, sensación que comparten Arielle Bernstein en The Guardian o Laura Hudson en The Verge. Y sigue Lisa Miller: “la violencia contra las mujeres en la temporada dos es indulgente y busca satisfacer como respuesta física y visceral”, con lo que la serie “ha pasado de ser un show de terror feminista a entretenimiento misógino de lo más convencional”. Pero The Handmaid’s Tale no es, pongamos, la saga cinematográfica de Saw (2004-2017) y su sanguinolencia pueril; la serie de Bruce Miller, con el prestigio intelectual de la novela de Margaret Atwood de fondo, todavía busca enseñarnos la brutalidad a la que conduce el totalitarismo teocrático que desprecia y odia a las mujeres.

• Uber ha suspendido en 2017 a 9.000 conductores que no cumplían con las condiciones ni con los estándares de calidad de la plataforma.
• La medida se enmarca dentro del compromiso de Uber por aumentar la seguridad de los usuarios.

Uber quiere demostrar que está haciendo las cosas bien y que se está tomando la seguridad de la plataforma muy en serio. Después de varios casos de asaltos y atracos en México, la compañía aumentó la seguridad de sus conductores. Sin embargo, estos también han sido, en algunas ocasiones, el motivo de denuncias de acoso sexual o de comportamientos ilícitos.

En un comunicado, el equipo de Uber en el país anunció que ha desactivado a 9.000 conductores durante 2017 por no cumplir con los requerimientos de calidad ni con los términos y condiciones del servicio. En concreto, algunas de las prácticas se basaban en ofrecer viajes fuera de la aplicación y a precios más bajos. "Tenemos un equipo dedicado en detectar conductas fraudulentas por parte de socios conductores como hacer viajes fuera de la aplicación o aumentar deliberadamente el tiempo o la distancia de un viaje", afirmó Saúl Crespo, gerente de comunicación de la sede de la compañía en México.

Uber aprovechó para recomendar a los usuarios que no tomen viajes de manera privada con los choferes porque, en estos casos, la empresa no puede garantizar la seguridad de los pasajeros. En este contexto, recordó que el servicio cuenta con un seguro de cobertura ante accidentes que cubre tanto a los conductores como a los usuarios de la app y a otras terceras personas afectadas.

El gerente de comunicación especificó que, para poder dar un amplio seguimiento a los conductores, es clave que los pasajeros les valoren. "Invitamos a nuestros usuarios a siempre reportar malas conductas por parte de socios conductores en la aplicación, de esta forma podremos dar seguimiento a cada una de manera puntual".

Seguiremos robusteciendo nuestros filtros para asegurar en la medida de lo posible que personas honestas y comprometidas estén al frente del volante.

Con el objetivo de aumentar la confianza, el CEO de Uber, Dara Khosrowshahi, anunció el pasado mes de abril nuevas medidas de seguridad. A pesar de no ser del todo revolucionarias y de llegar con retraso en comparación con otras plataformas de ride-hailing, uno de los aspectos se basaba en llevar a cabo un mayor seguimiento de los comportamientos de los conductores. De esta manera, si se perciben malas conductas se puede llamar la atención o suspender al conductor antes de que pueda seguir cometiendo estas infracciones.

Adicionalmente, Uber añadió un botón de seguridad en la aplicación que conecta directamente con emergencias y la posibilidad para los usuarios de compartir su viaje con hasta cinco contactos. Esta misma característica se habilitó para los conductores, además de filtros adicionales para los usuarios. Estas funcionalidad cobran sentido porque, en algunos casos, los choferes han sido víctimas de los asaltos.

Sin embargo, en otras ocasiones estos han sido cómplices de robos o de otros delitos como el abuso sexual. Después del asesinato de una joven en Puebla a manos de su conductor de Cabify, las medidas se han intensificado para todas las plataformas y esta es la manera de Uber de demostrar que está fomentando iniciativas para evitar que se repitan tragedias parecidas.

La empresa dirigida por Dara Khosrowshahi ha apostado desde sus inicios muy fuerte por México y actualmente está presente en 43 ciudades del país. Después de las varias polémicas en las que Uber estuvo involucrada y que provocaron la salida del antiguo CEO, Travis Kalanick, el nuevo director ha basado su estrategia en un lavado de imagen en el que la seguridad y la implicación de la compañía son su nuevo emblema.

La película Six Underground contará con la participación de los escritores de Deadpool, Paul Wernick y Rhett Reese, y su estreno está programado para 2019.

Netflix tiene un nuevo gran fichaje. Michael Bay, el director detrás de películas como la saga de Transformers, dirigirá Six Underground, la cual estará protagonizada por Ryan Reynolds.

El actor conocido por su papel de Deadpool ha vuelto a la gran pantalla para el estreno de la segunda parte de la película del superhéroe de Marvel. La producción para el gigante del streaming también contará con los escritores de la saga de Deadpool, Paul Wernick y Rhett Reese.

Six Underground, cuyo estreno está programado para 2019, estará centrada en seis multimillonarios que simulan sus propias muertes para formar un equipo de élite y luchar contra el mal. La nueva película de Netflix estará producida por Skydance Media dentro de una alianza entre las dos compañías que se inició con otros proyectos como Grace y Frankie y Altered Carbon.

El nuevo fichaje del servicio de streaming supone una gran apuesta por una superproducción después de su experiencia con Bright, protagonizada por Will Smith y David Ayer. A pesar de las malas críticas, la película fue una de las adquisiciones más costosas para Netflix, que ha lanzado más series exitosas como Stranger Things o 13 Reasons Why que largometrajes.

The Cloverfield Paradox es una de las películas originales del streaming pero con Bright empezó a cambiar el paradigma para pasar de proyectos de bajo presupuesto a otros de la mano de personalidades de la industria de Hollywood.

Este acuerdo no ha sido, sin embargo, el primero firmado con cineastas relevantes. Desde que el servicio de streaming aumentó sus inversiones por el contenido original, se han firmado alianzas con Guillermo del Toro, Damien Chazelle o los hermanos Coen.

En esta nueva adquisición, Netflix ha fichado a uno de los directores más reconocidos de la industria, además del protagonista y los escritores de la saga de Deadpool. Todavía faltan por saber algunos detalles sobre Six Underground pero, por el momento, la cosa promete.

La producción de un spin-off sobre el dueño original de Halcón Milenario llegaría en un futuro muy, muy lejano.

Donald Glover ha puesto sobre la mesa el aspecto primordial por el cual todos queremos ver una película en solitario sobre su personaje de Star Wars, Lando Calrissian.

En una entrevista junto a Alden Ehrenreich (Han Solo), Emilia Clarke (Qi'ra) y Paul Bettany (Dyrden Vos) sobre Han Solo: A Star Wars Story, que será transmitida este jueves 24 de mayo en Entertainment Weekly Radio, Glover señaló que mientras las películas sobre los Skywalkers deben contar la historia de esa familia, los spin-offs permiten explorar otra parte del universo de esta saga galáctica.

En el caso del filme que se estrena a nivel mundial este viernes 25 de mayo, Glover destaca que, a diferencia de los Skywalker, son "husmeadores, jugadores y piratas espaciales, esencialmente, por lo que se puede hacer mucho más y divertirse mucho más."

Actualmente, Glover escribe, produce y actúa en la serie Atlanta de FX, por lo que fue cuestionado sobre si le interesaría escribir una película sobre Lando, a lo que respondió:

Creo que sería divertido de hacer. Sería genial ver, como Frasier en el espacio, como un tipo de lujo en el espacio.

Uno de los aspectos que un spin-off sobre Lando podría explorar es su sexualidad. En otra entrevista con GQ, el coautor del guion, Jonathan Kasdan, ha revelado la posibilidad de que el personaje sea "pansexual", es decir, abierto a sentirse atraído a cualquier persona independientemente de su sexo o identidad de género.

Nuevamente, el mismo Glover dijo que, según recoge el mismo medio, rodeado de razas, especies y personajes diferentes, el que su personaje de Star Wars sea pansexual es la única opción lógica.

No obstante, la producción de una película en solitario sobre el dueño original de Halcón Milenario llegaría en un futuro muy, muy lejano. Si bien Lucasfilm no ha descartado la posibilidad de hacerla algún día, ha confirmado que no está de momento entre sus planes a corto o mediano plazo. "Nos encantaría contar una historia sobre Lando Calrissian algún día, pero en realidad no está sucediendo ahora (...)."

Otro de los personajes que la franquicia podría explotar para una película en solitario es el spin-off de Obi-Wan Kenobi. No obstante, faltarán un par de años para que Lucasfilm comience siquiera el guion de los filmes sobre estas populares figuras icónicas de Star Wars. Mientras tanto, a partir de este viernes podremos disfrutar a Lando en cines en la película de Han Solo: A Star Wars Story.